драм. актриса.
(обратно)
169
Садовский (Ермилов) Проф Михайлович (1818–1872). Родоначальник театр. династии, драм. артист. (обратно)170
Юрьев Юрий Михайлович (1872–1948), драм. артист. (обратно)171
Аверкиев Дмитрий Васильевич (1836–1905), писатель, драматург, критик. (обратно)172
Бороздина Варвара Васильевна (1828–1866), Бороздина Евгения Васильевна (1830–1869), драматические актрисы. (обратно)173
Музиль Николай Игнатьевич (1839–1906), драм. актер. Принадлежал к артистической семье Бороздиных-Музилей. (обратно)174
Рыжов Николай Иванович (род. 1900). Драм. артист, сын В. Н. Рыжовой. (обратно)175
Яковлев Николай Капитонович (1869–1950), драм. артист. (обратно)176
Собинов Леонид Витальевич (1872–1934), оперный артист. Лирич. тенор. (обратно)177
Климов Михаил Михайлович (1880–1942), драм. артист. (обратно)178
Протазанов Яков Александрович (1881–1945), кинорежиссер. «Праздник святого Иоргена» (1930, по роману X. Бергстедта). (обратно)179
Теккерей Уильям Мейкпис (1811–1863), английский писатель. (обратно)180
Ильинский Игорь Владимирович (род. 1901), артист театра и кино. (обратно)181
«Мадам Бовари» по Г. Флоберу, инсценировка А. Г. Коонен. Художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина; музыка Д. Б. Кабалевского. Премьера состоялась на Дальнем Востоке 2 апреля 1940. (обратно)182
25 декабря 1944 премьера спектакля «Без вины виноватые» А. Н. Островского. Художник В. Ф. Рындин. Роль Кручининой исполняла А. Г. Коонен. (обратно)183
В 1907 г. Таиров стал актером Первого Передвижного театра (руководитель — П. П. Гайдебуров) (27.2.1877-4.3.1960) при Литовском Народном доме в Петербурге. В этом театре он сыграл множество различных ролей. В декабре того же года на сцене Передвижного театра осуществляет свою первую режиссерскую работу «Гамлет» В. Шекспира, где играет роль Лаэрта. (обратно)184
14 декабря 1934 г. премьера спектакля «Египетские ночи». Художник В. Ф. Рындин; музыка С. С. Прокофьева. В связи с завершением работы над спектаклем «Египетские ночи» в «Правде» опубликована статья А. Я. Таирова «Как мы работали над Шекспиром». (обратно)185
Луговской В. А. (1901–1957), поэт. (обратно)186
Копия стенограммы хранится в архиве автора. (обратно)187
Бухов А. С. (1889–1937), поэт, сатирик, драматург. Автор романов «История трех святых и некоторых посторонних» (1930) и «Черное кольцо» (1931). (обратно)188
Прокофьев С. С. (1891–1953), композитор, пианист, дирижер. (обратно)189
Копия стенограммы хранится у автора. (обратно)190
Копия стенограммы хранится у автора. (обратно)191
Газета «Советское искусство» 11 января 1935 г. (обратно)192
«Дети солнца» М. Горького, премьера 10 апреля 1937. Художник В. А. Шуко. (обратно)193
Марджанов (Марджанишвили) Константин (Котэ) (1872–1933), актер и режиссер. (обратно)194
«Багровый остров» М. Булгакова, премьера 11 декабря 1928. Художник В. Ф. Рындин; музыка А. К. Метнера. Постановка осуществлена совместно с Л. Л. Лукьяновым. (обратно)195
Вишневский В. В. (1900–1951). В конце 20-х годов он примкнул к линии Фурманова, Серафимовича, Маяковского, Эйзенштейна, Довженко. Премьера «Первой Конной» (1930) Центральный театр Красной Армии вызвала бурные споры. Одни называли В. драматургом-новатором, другие считали, что «Первая Конная» — «клубное зрелище», «ошибка в литературе». В марте 1930 г., через несколько дней после премьеры, В. послал пьесу Горькому и просил его дать отзыв. В письме он запальчиво утверждал, что «Первая Конная», «до известной степени, ответ Бабелю», который «односторонне, искривленно показал нас, буденновцев» (Вс. Вишневский. Статьи. Дневники. Письма. М., 1961). Горькому не понравился самоуверенный тон молодого автора. Он сурово осудил эту черту В. в статье «О бойкости» (1934), где дал убийственную характеристику первому варианту пьесы «Оптимистическая трагедия». Премьера состоялась в Камерном театре 18 декабря 1933 года. Художник В. Ф. Рындии; музыка Л. К. Книппера. Когда над Камерным Театром и судьбой Таирова и Коонен сгущались тучи, многое может сказать трагическое письмо Таирова — Вс. Вишневскому, датированное 24 августа 1948 г., которое дается в сокращении.«Дорогой мой Всеволод, я очень рад твоим письмам, рад, что твои мысли нет-нет да и возвращаются ко мне, и рядом с этим я как-то не могу постичь, как ты — человек мне дорогой и близкий — мало знаешь мою жизнь, ее подлинное существо, которое так легко исчезает из поля твоего зрения под влиянием каждодневных и внешних обстоятельств. Писать об этом я сейчас не могу — если бы я мог, то писал бы книгу! И книги!!! А поговорить — поговорю с тобой непременно — до конца, до дна, так, как, по-видимому, это необходимо. А теперь в порядке дружеской пародии: — Отчего ты так не пишешь пьесы, как советуешь мне писать книги?! (В своем письме от 15 августа 1948 г. (ЦГАЛИ, ф. 2328, оп. 1, ед. хр. 804, л. 13) Вс. В. советовал А. Я. Таирову начать писать мемуары, приводя в пример книги К. С. Станиславского «Моя жизнь в искусстве» и Вл. И. Немировича-Данченко «Из прошлого».) Может быть, я тогда не читал бы столько дребедени (в поисках репертуара) и мог бы последовать твоему (знаю — любовному!) совету и писать книги. Хочешь историческую справку? Изволь. Когда у меня был репертуар, я выпустил книгу. Другую? Изволь. Станиславский (в дополнение к твоим сведениям) фанатически проповедовал необходимость регулярной работы — каждодневной — для художника и всегда ссылался на пример Льва Толстого, который, как ты знаешь, писал каждое утро. Конечно, и купцу Алексееву (Алексеев — настоящая фамилия Станиславского.) и графу Толстому это было несколько проще, чем нам. Но все же, не последуешь ли ты совету Станиславского и примеру Льва Толстого — и тогда я буду иметь репертуар… и писать книги…»(обратно)