ЛитВек: бестселлеры недели
Бестселлер - Александр Евгеньевич Цыпкин - Дом до свиданий и новые беспринцЫпные истории - читать в ЛитВекБестселлер - Гузель Шамилевна Яхина - Дети мои - читать в ЛитВекБестселлер - Андрей Владимирович Курпатов - Чертоги разума. Убей в себе идиота! - читать в ЛитВекБестселлер - Джозеф Кэмпбелл - Тысячеликий герой - читать в ЛитВекБестселлер - Донна Тартт - Тайная история - читать в ЛитВекБестселлер - Фэнни Флэгг - Жареные зеленые помидоры в кафе «Полустанок» - читать в ЛитВекБестселлер - Бернадетт Энн Пэрис - За закрытой дверью - читать в ЛитВекБестселлер - Майкл Роуч - Алмазный огранщик - читать в ЛитВек
ЛитВек - электронная библиотека >> Татьяна Васильевна Чередниченко >> Публицистика >> Музыкальный запас — 70-е
Книга посвящается врачам, подарившим автору время ее написания: Сергею Алексеевичу

Тюляндину, Ирине Михайловне Кунице, Сергею Львовичу Маланичеву, ГалинеЕвгеньевне Филипповой

ОТ АВТОРА

ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ. КОГДА ЗАКОНЧИЛСЯ XIX ВЕК

СЛУЧАИ с «Концом времени композиторов»

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ Вопрос о технике

Контекст (конспективно)

БРЭНД-ЭСТЕТИКА

СЛУЧАИ с наклейками

АНДРЕЙ ВОЛКОНСКИЙ. ЭДИСОН ДЕНИСОВ. АЛЬФРЕД ШНИТКЕ. СОФИЯ ГУБАЙДУЛИНА

Контекст (конспективно)

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ

Веберн (1883-1945)

СЛУЧАИ с Глинкой

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ

Глинка (1804—1857)

Контекст (конспективно)

СЛУЧАИ с физиологией пения

ПЛОТСКОЕ И ПЛОТНОЕ. ПОНЯТНОЕ И НЕПОНЯТНОЕ

СЛУЧАИ с недоуменной мимикой

Контекст (конспективно)

АЛЕКСАНДР БАКШИ

СЛУЧАИ с И.С. Бахом u Гильомом де Машо

«ПРЯМОСОЗНАНИЕ» И МИЧУРИНСКАЯ ПРАВДА МУЗЫКАЛЬНОЙ ИСТОРИИ

СЛУЧАИ с эхом зала

Контекст (конспективно)

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ

Калинников (1866-1901)

СЛУЧАИ с собиранием фольклора

НИКОЛАЙ СИДЕЛЬНИКОВ

СЛУЧАИ с количеством

Контекст (конспективно)

ТАТЬЯНА СЕРГЕЕВА

СЛУЧАИ на фоне органа

СЛУЧАИ с началами и концами

ФОРМА И СТРУКТУРА

СЛУЧАИ со структурами

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Музыкальные формы и образы движения

Способов музыкальной обработки времени не так уж много

Периодичное повторение с аддицией

Комбинаторное повторение

сплошная контрастная аддиция

инверсия аддиции

СЛУЧАИ С ОТСУТСТВУЮЩИМИ ПАРТИТУРАМИ

БЕГСТВО ОТ ТРИВИАЛЬНОГО

СЛУЧАИ с коллективным творчеством

КРАТКОЕ НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Неофольклоризм

СЛУЧАИ с Бетховеном

Контекст (конспективно)

СПЛОШНЫЕ ПРОДОЛЖЕНИЯ. 1910-1970

СЛУЧАИ с китчем

ВАЛЕНТИН СИЛЬВЕСТРОВ

СЛУЧАИ с современным звучанием классики

Контекст (конспективно)

ГАЛИНА УСТВОЛЬСКАЯ. АЛЕМДАР КАРАМАНОВ

СЛУЧАИ с народными корнями

ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ

Контекст (конспективно)

СЛУЧАИ со слушательским терпением

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Четыре музыки

Фольклор

Профессиональная ритуальная музыка

Профессиональная развлекательная музыка (менестрельство)

Европейская композиция, или опус-музыка

СЛУЧАИ с вечным светом

БОЛЬШОЕ ПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Три против одной

СЛУЧАИ с замедлением

ДОЛГОЕ И КРАТКОЕ

РОМАН ЛЕДЕНЕВ. ЮРИЙ БУЦКО

Контекст (конспективно)

СЛУЧАИ с парадигмами

ВЛАДИМИР ТАРНОПОЛЬСКИЙ

СЛУЧАИ с «да» и «нет»

«ДА!»

Контекст (конспективно)

ГИМНИЧЕСКОЕ: ЭНТУЗИАЗМ И ОПАСНОСТЬ

СЛУЧАИ с куплетами

НЕПОДСТРОЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ. Новые песни о счастье

Контекст (конспективно)

СЛУЧАИ с ритуалами

АРВО ПЯРТ

«Fratres»

«Summa»

СЛУЧАИ с временем композиторов

ВЛАДИМИР МАРТЫНОВ

Контекст (конспективно)

СЛУЧАИ со «звездами»

НОВАЯ ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ

CD-ПРИЛОЖЕНИЕ

SUMMARY

ОТ АВТОРА

Я в музыке плохо разбираюсь…» — статистически преобладающее высказывание об искусстве звуков.

Между тем происходит повседневное превращение в музыку, непрестанная музыкализация быта и культуры, непрерывно выговариваемых, вызвучиваемых музыкой1 . Как будто многоканальный фонендоскоп прирос к нашим исторически реальному и исторически возможному, к опорным и дрейфующим ценностям и идеологиям, укладам социальных будней и стилям общения, к попыткам самоопределения и к опыту существования в режиме неопределенности…

В эту фонограмму слух невольно и безвыходно погружен. Уши фатально открыты звучащему, а звучащее всегда тут как тут — хотя бы в виде саундтрека телезаставок2 . Иммануил Кант сдержанно возмущался, как воспитанный человек, столкнувшийся с неотесанным выскочкой: «музыке не хватает учтивости», «она навязывает себя»3 . Жан Кокто легкомысленно куражился: «Осторожно! <…> среди всех искусств только музыка крутится вокруг нас сама»4 . При всей обоснованности соответствующих оценок педантичные разоблачения изменчивости погоды или веселые предостережения от неизбежного старения мало что меняют. «Поставить музыку на место» невозможно — просто потому, что, как пелось в старой песенке, «нет такого места».

Так что «плохо разбираемся» мы в том, что хорошо разбирается в нас. Да еще и неотвязно нас сопровождает, не то как тень, не то как внутренний голос…


* * *

На деле музыка понятна, даже когда непонятна (как и наоборот). Исчерпывающего понимания вообще не бывает (и абсолютного непонимания тоже). Понимание сводится к желанию понять.

Одно понимать желательно, другое не желательно: проблема самотождественности.

Между прочим, разговоры вокруг понимания музыки начались только нa исходе эпохи Просвещения. Прежде не понимать музыку никому даже в голову не приходило. Зато теперь сочинения, например, Жоскена Депре (1440—1524) солидарно «не понимают» (с его младшим современником и таким же гением, живописцем Рафаэлем Санти, недоразумений почему-то нет).

Может, как советовал М.М. Жванецкий, в консерватории что-нибудь поправить?


* * *

У музыки сложные отношения с историей. Музыка не вполне совпадает с окружающим ее настоящим временем5 , потому что вполне совпадает с его смыслом6 . «Музыкальная современность» — скорее омоним, чем синоним современности внемузыкальной. — Звучит похоже, но «не то, что вы думаете». А как раз то, что не продумывается.

Приходится осторожно предполагать: история — тоже не совсем то, что думается современникам.

Иногда музыка позволяет расслышать в режиме живого времени (а не реконструировать задним числом) «несовременную» тенденцию современности.

19/0-е годы — как раз такой момент.

Момент не равновелик цифрам между календарными нулями. Он стягивается к 1974—1978 годам. Но и растягивается в окружающие десятилетия: вперед, в теперешние паши дни; назад, в XIX век и дальше, до совсем уж стародавних столетий.


* * *

Историческая память избирательна. Образ истории всегда ангажирован — отбору и истолкованию фактов предшествуют ценностные аксиомы7 .

А художественные факты к тому же представляют собой множества с размытыми границами8 . Никакой историк искусства не способен учесть все, что имеет отношение к его предмету, поскольку к его предмету имеет отношение все. Учитывает же он то, на что настроили его профессиональная школа, текущая музыкальная жизнь и социальная мифология (а также поиск альтернативы этим настройкам).

Неудивительно, что история музыки время от времени переписывается. Новые версии входят в профессиональное сознание, влияют на творчество