театрализованный эффект, но он носит, пожалуй, не столько живой, сколько «музейный» характер.
Наиболее прогрессивной все же представляется другая, более распространенная тенденция, которой следует большинство современных интерпретаторов,— исполнять музыку XVII—XVIII веков ярко, полнокровно, используя большинство новейших достижений скрипичного искусства, но при этом стараясь максимально глубоко проникнуть в сущность музыкально-эстетического содержания сочинений и наиболее полно выявить высоко духовную, непреходящую ценность их музыки.
Список литературы
1. Асафьев Б. В. Избранные труды. М.; 1970. Т. V.
2. Белецкий И. Антонио Вивальди. Л.; 1975.
3. Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Л.; 1961.
4. Благовещенский И. П. Из истории скрипичной педагогики. Минск; 1980.
5. Бронфин Е. Клаудио Монтеверди. Л.; 1970.
6. Бэлза И. История польской музыкальной культуры. М.; 1954. Т. 1.
7. Бэлза И. История чешской музыкальной культуры. М.; 1959. Т 1.
8. Витачек Е. Ф. Очерки по истории изготовления смычковых инструментов 2-е изд. М.; 1964.
9. Вольдман Я. И. Выдающиеся венские скрипачи конца XVIII — начала XJX века. Саратов; 1981.
10. Вольдман Я. И., Токина Н. Н. Венское скрипичное искусство XVIII—XIX веков. Саратов; 1978.
11. Гинзбург Л. С. Джузеппе Тартини. М.; 1969.
12. Гинзбург Л. С. Исследования, статьи, очерки. М.; 1971.
13. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства. М.; 1950. Т I.
14. Гинзбург Л. С. История виолончельного искусства. М.; 1957. Т. II.
15. Глазунов А. А. Произведения Ф. Джеминиани и П. Локателли и их интерпретация выдающимися скрипачами современности. Автореф. канд. дис. М.; 1987.
16. Григорьев В. Ю. Истоки польского скрипичного исполнительского искусства // Музыкальное исполнительство. М.; 1979. Вып. 10.
17. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII — первой половины XVIII века: принципы, приемы. М.; 1983.
18. Зейфас Н. Concerto grosso в творчестве Генделя. М.; 1980.
19. Келдыш Ю. В. Русская музыка XVIII века. М.; 1965.
20. Колбин Д. П. К вопросу о подлинности скрипичного концерта D-dur Моцарта // Музыкальное исполнительство. М.; 1972.
21. Колбин Д. П. Скрипичные концерты Моцарта. М.; 1970. Автореф. канд. дис.
22. Колчин Б. А. Новгородские древности. Деревянные изделия // Археология СССР. М.; 1968.
23. Котляров Б. Я. О скрипичной культуре в Молдавии. Кишинев; 1955.
24. Кремлев Ю. Йозеф Гайдн. М.; 1972.
25. Кузнецов К., Ямпольский И. Арканджело Корелли. М.; 1953.
26. Левин С. О русских оркестрах начала XVIII века // Ученые записки Гос. научно-исследовательского института театра, музыки и кинематографии. Л.; 1958. Т. II.
27. Ливанова Т. Н. История западноевропейской музыки до 1789 года. 2-е изд. М.; 1983. Т. I. '
28. Ливанова Т. Н. История западноевропейской музыки до 1789 года. 2-е изд. М.; 1982. Т. II.
29. Материалы и документы по истории музыки. Под ред. М. Иванова-Борецкого. М.; 1934. Т. I.
30. Материалы и документы по истории музыки. Под ред. М. Иванова-Борецкого. М.; 1934. Т. II.
31. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. М.; 1966.
32. Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей. М.; Л.; 1967.
33. Раабен Л. История русского и советского скрипичного искусства. Л.; 1978.
34. Рабей В. Георг Телеман. М.; 1982.
35. Рабей В. Сонаты и партиты Баха для скрипки соло. М.; 1970.
36. Роллан Р. Гендель. М.; 1984.
37. Розеншильд К. История зарубежной музыки. М.; 1969. Вып. 1.
38. Сахарова Г. Формирование сонатного цикла в болонской скрипичной школе XVII века // Из истории зарубежной музыки. М.; 1980. Вып. 4.
39. Скудина Г. Орфей из Кремоны. М.; 1974.
40. Струве Б. Процесс формирования виол и скрипок. М.; 1959.
41. Фельдгун Г. Г. История зарубежного скрипичного искусства. Новосибирск; 1983.
42. Фесечко Г. И. Е. Хандошкин. Л.; 1972.
43. Цицикян А. Древние истоки армянской смычковой культуры // Музыкальное исполнительство. М.; 1976. Вып. 9.
44. Ямпольский И. М. Избранные исследования и статьи. М.; 1985.
45. Ямпольский И. М. Концерты Моцарта для скрипки с оркестром. М.; 1962.
46. Ямпольский И. М. Русское скрипичное искусство. М.; Л.; 1951.
47. Ямпольский И. М. Сонаты и партиты для скрипки соло И. С. Баха. М.; 1963.
48. Ястребцев В. В. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Воспоминания. Л; 1958. Т. 1.
49. Agricola М. Musica instrumentalis deudsch. Wittenberg; 1545.
50. Bachman W. Die Anfange des Streichinstrumentenspiels. Leipzig; 1966.
51. Boyden D. The History of Violin Playing from its Origins to 1761 end its Relationship to the Violin and Violin Music. London; 1965.
52. Budis R. Slavni Cegti housliste. Praha; 1966.
53. Hieronimus de Moravia. Tractatus de Musica. Neudruck. Regensburg; 1935.
54. Kaminski W. Instrumenty muzyczne na ziemiach polskich. Krakow; 1971.
55. Moser A. Geschichte des Violinspiels. Zw. Auflage. Tutzing; 1967.
56. Pincherle M. Corelli. Paris; 1933.
57. Pincherle M. Feuilleits d'histoire du Violon. Paris; 1927.
58. Praetorius M. Syntagma musicum. Wolfenbiittel; 1618. T. 2.
59. Racek J. Ceska hudba. Praha; 1958.
60. Rinaldi M. Arcangelo Corelli. Milano; 1953.
61. Schering A. Geschichte des Instrumentalkonzerts. Leipzig; 1905.
62. Stoeving P. The Violin: Its Famous Makers and Players. Westport; 1970.
63. Szulc Z. Slownik tutnikow polskich. Poznan; 1958.
64. Wasielewski W. Die Violine und ihre Meister. Fiinfte Aufl. Leipzig, 1910.
65. Zidek Fr. Prehledne dejiny ceskeho housloveho итёт. Vyskova na Morave; 1940.
Примечания
1
В некоторых источниках приводится другая дата рождения — 1632.
(обратно)
2
Франческо Мария Верачини (1690—1768) — известный флорентийский скрипач, с успехом выступавший в Италии и других европейских странах, славился певучим выразительным звуком и смелой для своего времени техникой. Автор скрипичных сонат (1714, 1721, 1744) и концертов, отличающихся выразительностью, красочностью и поэтичностью.
(обратно)
3
Именно ко времени Тартини Б. В. Асафьев относил «выход мелодического начала за пределы вокальности»; «пение bel canto,— писал он,— стремится стать и "игрой bel canto". Мелодией овладевает инструментальная культура этой эпохи, из чего вытекает концертирующий стиль — и сольный, и ансамблевый» (1, 244)
(обратно)
4
В советском сборнике скрипичных каденций, изданном под редакцией Д. М. Цыганова, приводятся одиннадцать каденций к этой сонате. В современном концертном репертуаре наиболее популярна концертная редакция Ф. Крейслера с его каденцией.
(обратно)
5
Имеется в виду известная итальянская скрипачка Маддалена Ломбардини, концертировавшая, в частности, в 1784 году в Петербурге и в Москве.
(обратно)
6
В .современном чешском языке скрипка сохранила название housle.
(обратно)
7
В старинных рукописных литературных памятниках к игре на струнных инструментах применяется термин hudba, в отличие от игры на духовых инструментах, именуемой piscba (hudba и piscba сопоставляются при их совместной игре). Hrati первоначально означало игру только на смычковых инструментах.
(обратно)
8
Неправильно написанный чин мундшенок.
(обратно)