96 Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 197.

(обратно)

97

Л. Мышковская. Мастерство Л. Н. Толстого, стр. 432.

(обратно)

98

Речи Каратаева посвящено несколько страниц черновых рукописей «Войны и мира».

(обратно)

99

«Записки М. Н. Волконской», стр. 62.

(обратно)

100

Б. Томашевский. Работа Пушкина над стихом. «Литературная учеба», 1930, №4, стр. 33–34.

(обратно)

101

А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133, 134.

(обратно)

102

А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 133.

(обратно)

103

В. Боборыкин. Из творческой истории пьесы К. Тренева «Любовь Яровая». Сб. «Советская литература и вопросы мастерства», вып. 1-й. М., «Советский писатель», 1957, стр. 317–338.

(обратно)

104

См.: А. М. Эфрос. Рисунки поэта. М., «Academia», 1937.

(обратно)

105

Из воспоминаний о Гейне Гиллебранда. Цит. по книге: А. Горнфельд. Как работали Гёте, Шиллер и Гейне, стр. 147.

(обратно)

106

К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. 20, стр. 488.

(обратно)

Комментарии

(NB: для FBReader, где таблицы невидимы)

«ПРОТИВ ВАРБЕКА

1. Отталкивает обман как основа.

2. Маргарита не внушает симпатий, а между тем занимает важное место.

3. В сюжете есть неправдоподобность, плохо поддающаяся мотивировке.

4. Провалы в плане.

5. Не настоящая развязка.

6. Нет настоящего действия.

ЗА ВАРБЕКА

1. Интерес, внушаемый героем. Его роль соблазнительна для дебюта актера.

2. Счастливый исход.

3. Простота действия и немногочисленность действующих лиц.

4. Драматические положения.

5. Готовый план и сцены.

6. Популярность сюжета».

(обратно)