- 1
- 2
Влас Михайлович Дорошевич A.B. Барцал,[1] или История русской оперы[2]
* * *
В Большом театре Мазини[3] и Станио[4] чаровали публику в «Трубадуре». Красавец Станио сверкал в «Пророке». Молодой Мазини увлекал каватиною в «Фаусте». Дезире Арто потрясала в Валентине[5]. Джамэт гремел своим «Пиф-паф» в Марселе и песнью о золотом тельце в Мефистофеле. Изящнейший в мире Падилла[6] сыпал трелями в «Севильском цирюльнике». А Котоньи поражал своим могуществом в балладе Нелюско.[7] На гастроли приезжали Нильсон[8], Патти, Лукка.[9] Публика была недовольна. – В сердце России – итальянская опера! Почему нет русской? Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую.[10] Публика перестала ходить в театр. Когда через несколько лет в «Пророке», шедшем на русском языке, певец на маленькие партии старик Финокки[11], изображая какого-то посла, спел свои три слова по-итальянски, – дирекция оштрафовала его за эту демонстрацию на 25 рублей, а публика наградила ураганом аплодисментов. Точка в точку таким же ураганом восторженных аплодисментов, какими она еще через несколько лет наградила г. Фюрера, когда он в возродившейся снова итальянской опере не захотел петь по-итальянски, а спел Мефистофеля по-русски. Публика всегда остается верна только сама себе. Когда идет итальянская опера – она требует русской. Когда идет русская, – она требует итальянской. Публика всегда хочет, чтоб в театре давалось не то, что в нем дается. Это ее специальность. Первое время возродившейся в Москве русской оперы было тяжелым временем. При итальянской опере русская «числилась», но числила у себя только две оперы. По высокоторжественным дням ставили «Жизнь за Царя», на святках и на масленице ставили утром «Аскольдову могилу».[12] Таганка и Рогожская два раза в год слушали «Аскольдову могилу». Это была вся русская опера. И все ее значение. Когда кончилась итальянская опера и, на основании распоряжения дирекции за No 4,876, было предложено немедленно возродиться, – было шесть певцов. Одно сопрано – Люценко[13]. Одно контральто – Святловская[14]. Два баса – Фюрер и Абрамов. Последний также «исправлял должность баритона». И два тенора: Додонов[15], который пел, главным образом, Торопку[16], и Барцал. Вместо Марини пел Барцал. Вместо Мазини – Барцал. Вместо Станьо – Барцал. Это было, как видите, трудно. Однако, детище, которому сразу пророчили смерть, все-таки выжило. Стали откуда-то появляться певицы, певцы. Но теноровый репертуар весь нес на своих плечах г. Барцал. Уже потом ему пришел на помощь – Усатов. Если вы москвич, если вам лет сорок с небольшим «хвостиком», – то с Раулем де-Наджи[17], Фаустом, Сабининым[18], Манрико, Элеазаром[19], Робертом-Дьяволом, Финном[20] и Баяном[21] вас познакомил А.И. Барцал. Сегодня он подбоченивался:– Эх, вы, братцы, без похмелья[22]…
– Вам не удастся подлой изменой[23]…
– Ты мне сказа-а-ала: люблю-ю-ю тебя![25]
– В закон, в закон, в закон себе поставим,[26]
Чтоб ве, чтоб ве, чтоб весело пожить!..
– Невольно к этим грустным бе-е-е-ре-гам[27]…
– Рахиль, ты мне дана![28]
Примечания
1
Барцал Антон Иванович (1847—1927) – русский оперный и камерный певец (тенор), режиссёр и педагог. По национальности чех. Начинал на сценах Вены и Праги, с 1870 г. жил и работал в России, пел в Киевской и Одесской опере, в петербургском Мариинском театре. С 1878 г. был солистом Большого театра в Москве, с 1882 г. – главным режиссёром. (обратно)2
Впервые – «Русское слово», 1903, 28 ноября, No 326. (обратно)3
Мазини Игнацио (1811—1873) – итальянский оперный артист (бас). (обратно)4
Станьо (настоящая фамилия Андриолли) Роберто (1840—1897) – итальянский оперный артист (тенор). (обратно)5
Дезире Арто потрясала в Валентине. – Арто Маргерит Жозефин Дезире (1835—1907) – французская певица (меццо-сопрано). Гастролировала в России с 1868 г. Валентина – персонаж оперы Дж. Мейербера «Гугеноты». (обратно)6
Падилла, Падилья-и-Рамос Мариано (1842—1906). – испанский оперный певец (баритон). (обратно)7
Баллада Нелюско – ария персонажа оперы Дж. Мейербера «Африканка». (обратно)8
Нильсон Кристина (Христине, 1843—1921) – шведская оперная певица (сопрано). Гастролировала в России в 1872—1885 гг. (обратно)9
Лукка Паолина (1841—1908) – австрийская певица (драматическое сопрано). По национальности итальянка. Гастролировала в России в 1868—1869 и 1877 гг. (обратно)10
Тогда упразднили итальянскую оперу и завели русскую. – Итальянские артисты постоянно выступали в Большом театре с середины 40-х годов ХГХ в. В 1861 г. дирекция императорских театров сдала Большой театр в аренду итальянской оперной труппе во главе с антрепренером Б. Морелли, выступавшей 4-5 раз в неделю. Русская оперная труппа выступала фактически один раз в неделю. В 1864 г. музыкальный и театральный критик Н.М. Пановский (1797—1872) писал в «Русских ведомостях» (No 29): «Москва не может и не должна оставаться без- 1
- 2