«архаической улыбкой» как символ и вечную тайну античного мира.
Серовым исполнены несколько живописных вариантов Похищения Европы, а также (редчайший случай в творчестве Серова) скульптура - небольшая статуэтка, повторяющая композицию картины.
Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой. 1911
Рисунок Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Серов «представил ее одетой как бы для выхода в шляпе и в манто и лишь “присевшей” в ожидании автомобиля... вот-вот услышит она, что “машина подана”, она вскочит и быстрыми шагами своих длинных ног побежит вниз по лестнице. В лице же представлена известная нервная досада, что приходится ждать, а несколько лупоглазый взор полон нетерпеливого недоумения», - писал Александр Бенуа. В этой ситуации нетерпеливого ожидания, в одиночестве Орлова пребывает в вычурной позе, держит надменную осанку, гордо запрокинув голову - и эта вызывающая надменность граничит почти с вульгарностью, изысканность - с манерностью глянцевой картинки из дамского журнала. Жест Орловой обманчиво-двусмыслен - она одновременно играет длинным жемчужным ожерельем и в то же время указывает на себя как на самую ценную вещь среди окружающих ее дорогих вещей. Портрет разочаровал поклонников красоты и изящества Орловой, Серова обвиняли в несправедливости к модели. Так, князь Щербатов писал: «Как было не использовать исключительно нарядный облик княгини... Что бы сделали из нее Тициан, Веронез?.. И что же у Серова? Черная шляпа, черное платье, но главное - поза: вместо того, чтобы подчеркнуть стройную высокую фигуру, Серов посадил княгиню Орлову на такое низкое сидение, что колени на портрете были выпячены вперед...» Интересно, что мемуарист, упрекая Серова, тем не менее вспоминает его рядом с великими мастерами Возрождения - Тицианом и Веронезе; тем самым упрек становится своего рода комплиментом. Сама заказчица также была недовольна портретом. Она преподнесла его в дар Музею Александра III (ныне Русский музей) с условием, чтобы он не экспонировался в одном зале с портретом Иды Рубинштейн.
ISBN 5-7793-0226-Х
Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой. 1911 Холст, масло. 237,5 х 100 см Государственный Русский музей
Она не могла стоять, ходить, сидеть, говорить без особых ужимок, подчеркивавших, что она не просто какая-нибудь рядовая аристократка, а... первейшая при дворе дама», - писал об Ольге Орловой Грабарь. Судя по отзывам современников, она не отличалась высоким интеллектуальным уровнем, мало интересовалась искусством, но зато была самой элегантной женщиной Петербурга, первой модницей, тратившей целые состояния на шикарные парижские туалеты. Худощавая, высокого роста, Орлова имела в свете амплуа, если говорить современным языком,«супермодели». Тогда как Серов для княгини был только модным портретистом, которого толпа ее поклонников сочла достойным чести увековечить ее облик. Ситуация позирования, «игры на публику» доведена в этом портрете до той черты, где модель уподобляется едва ли не манекену, существующему для того, чтобы на нем демонстрировались роскошные наряды. Княгиня Зинаида Юсупова однажды осведомилась у Серова, почему в этом портрете такую заметную роль играет шляпа, на что художник с улыбкой ответил: «Иначе ведь не была бы княгиня Орлова...»
Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой. 1911
Рисунок Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Серов «представил ее одетой как бы для выхода в шляпе и в манто и лишь “присевшей” в ожидании автомобиля... вот-вот услышит она, что “машина подана”, она вскочит и быстрыми шагами своих длинных ног побежит вниз по лестнице. В лице же представлена известная нервная досада, что приходится ждать, а несколько лупоглазый взор полон нетерпеливого недоумения», - писал Александр Бенуа. В этой ситуации нетерпеливого ожидания, в одиночестве Орлова пребывает в вычурной позе, держит надменную осанку, гордо запрокинув голову - и эта вызывающая надменность граничит почти с вульгарностью, изысканность - с манерностью глянцевой картинки из дамского журнала. Жест Орловой обманчиво-двусмыслен - она одновременно играет длинным жемчужным ожерельем и в то же время указывает на себя как на самую ценную вещь среди окружающих ее дорогих вещей. Портрет разочаровал поклонников красоты и изящества Орловой, Серова обвиняли в несправедливости к модели. Так, князь Щербатов писал: «Как было не использовать исключительно нарядный облик княгини... Что бы сделали из нее Тициан, Веронез?.. И что же у Серова? Черная шляпа, черное платье, но главное - поза: вместо того, чтобы подчеркнуть стройную высокую фигуру, Серов посадил княгиню Орлову на такое низкое сидение, что колени на портрете были выпячены вперед...» Интересно, что мемуарист, упрекая Серова, тем не менее вспоминает его рядом с великими мастерами Возрождения - Тицианом и Веронезе; тем самым упрек становится своего рода комплиментом. Сама заказчица также была недовольна портретом. Она преподнесла его в дар Музею Александра III (ныне Русский музей) с условием, чтобы он не экспонировался в одном зале с портретом Иды Рубинштейн.
Указатель произведений В.А. Серова
Автопортрет. 1885 - 4 Автопортрет. 1901 -20 Анна Павлова в балете Сильфиды. 1909 - 43 Баба в телеге. 1896 - 35 Волк и Журавль. 1895-1911 -37 Волы.1885 - 34 Выезд Екатерины II на соколиную охоту. 1902 - 39 Девочка с персиками. 1887. Фрагмент - 5 Девочка с персиками. 1887 - 51 Девушка, освещенная солнцем. 1888 - 7 Дети Боткины. 1900 - 29 Дорога в Домотканове зимой. 1904 - 32 Ели. 1890-9 Заросший пруд. Домотканово. 1888 - 52-53 Зима в Абрамцеве. Церковь. 1886 - 10 Зимой. 1898 — 2-3 Ида Рубинштейн. 1910 - 44-45 В.И. Качалов. 1908-19 Квартет. 1895-1911 -37 Кубок большого орла. 1910-40 Купание лошади. 1905 - 37 Летом. Портрет О.Ф. Серовой. 1895 - 12 Мика Морозов. 1901 - 28 И.М. Москвин. 1908 - 19 На Мурмане. Этюд из путешествия на Север. 1894 - 34 Набережная Скьявони в Венеции. 1887 - 8 Одиссей и Навзикая. 1910 - 46-47 Одиссей и Навзикая. 1910-47 Октябрь. Домотканово. 1895 - 32-33 Осень. Домотканово. 1892 - 35 Петр I. 1907-58-59 Петр I в Монплезире. 1910-1911 - 40 Петр I на псовой охоте. 1902 - 38 Петр II и цесаревна Елизавета Петровна на псовой охоте. 1900 - 39 Портрет К.Д. Бальмонта. 1905 - 19 Портрет С.М. Боткиной. 1899 - 27 Портрет Г.Л. Гиршман. 1907 - 24 Портрет В.О. Гиршмана. 1911 - 25 Портрет Максима Горького. 1905 - 17 Портрет С.М. Драгомировой. 1889 - 13 Портрет актрисы М.Н. Ермоловой. 1905 - 16 Портрет И.Е. Забелина. 1892 - 18 Портрет Т.П. Карсавиной. 1909 - 42 Портрет художника К.А. Коровина. 1891 - 55 Портрет И.И. Левитана. 1893 - 15 Портрет писателя Н.С. Лескова. 1894 - 18 Портрет А. Мазини. 1890 - 14 Портрет С.И. Мамонтова. 1879 - 9 Портрет П.А. Мамонтовой. 1889 - 12 Портрет З.В. Мориц. 1892 - 18 Портрет И.А. Морозова. 1910-30 Портрет К.А. Обнинской с зайчиком. 1904 - 29 Портрет Е.П. Олив. 1909 - 26 Портрет М.К. Олив. 1895 - 25 Портрет графини С.В. Олсуфьевой. 1911 - 26 Портрет княгини О.К. Орловой. Рисунок. 1911 - 62 Портрет княгини О.К. Орловой. 1911 - 63 Портрет великого князя Павла Александровича. 1897 - 21 Портрет А.П. Павловой. 1909 - 42 Портрет Н.С. Позднякова. 1908 - 19 Портрет художника И.Е. Репина. 1901 - 15 Портрет В.С. Серовой. 1880 - 6 Портрет графа Ф.Ф. Сумарокова-Эльстона, впоследствии князя Юсупова. 1903 - 22 Портрет Ф. Таманьо. 1891 - 14 Портрет О.Ф. Трубниковой. 1885 - 6 Портрет Ф.И. Шаляпина. 1905 - 17 Портрет княгини П.И. Щербатовой. 1911 - 31 Портрет князя Ф.Ф. Юсупова, графа Сумарокова-Эльстона. 1903 - 23 Портрет княгини З.Н. Юсуповой. 1900-1902 - 56 Портрет княгини З.Н. Юсуповой. 1902 - 57 Похищение Европы. 1910 - 60-61 Принц (Всадник на коне, с соколом в руках). 1910-45 Прудик. Абрамцево. 1886 - 10 «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?». 1905 - 41 Стригуны на водопое. Домотканово. 1904 - 36 У перевоза. 1905 - 11 Финляндский дворик. 1902 — 36 Флоренция. Улица Торнабуони. 1904 — 8 Художник К.А. Коровин на берегу реки. 1905 - 54 Черт, вылезающий из корчаги. Ваза. 1890-е - 8 Эскиз-вариант занавеса для балета Шехеразада. 1910-45 Яблоки на листьях. 1979 - 50 М.А. Врубель. Девочка на фоне персидского ковра. 1886. Фрагмент - 5
ISBN 5-7793-0226-Х