- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (12) »
зачеркивать наиболее самобытную и независимую личность, без долгих раздумий присваивая себе ее место, ее историческую миссию и назначение в национальной культурной жизни. Потому «уровень» всегда тяготел к официозности, к превосходству и диктату, стремился распоряжаться и культурными ценностями, и художественными учреждениями, определял задачи и раздавал почести — и, как правило, цели своей добивался. «Уровень» довольно опасен для культуры: это водная гладь, которая может и поглотить, и стереть с лица земли, и пренебречь тем, что хоть в какой-то мере от него отличается, возвышаясь над ним.
* Обрести себя, преодолев формализм. Найти в себе силы самому определять для себя закон, творить по своим собственным канонам. Выйти за пределы общего и достичь личной свободы. Свобода художника — это прежде всего его моральная ответственность.
* Состояние творца в творчестве отражает прежде всего состояние его нравственности.
* Деньги — движущая, производительная сила коррупции.
* Работа над картиной — глубоко внутреннее, духовное событие для художника, впрочем, и для зрителя тоже.
* Рафаэль и мазила. Разумеется, картины создаются рукой, умеющей держать кисть. Но живопись — отнюдь!
* Чем поэтичнее созданная художником картина, тем больше в ней правды как в произведении живописи.
* Искусство — больше смятение, чем уверенность: в нем всегда изрядная доля страсти.
* Искусство и религия — испокон веку в какой-то мере соперники. Некогда церкви со всей щедростью и выгодой для себя умели подкупить своего конкурента.
* Содержание само по себе никогда не заполнит творения, созданного равнодушным живописцем. Однако уже сама личность художника есть суть и содержание его творчества.
* Прожить жизнь — это далеко не все: жизнь надо еще и осмыслить.
* Нередко успех принимают за гениальность.
* Бытие ни хорошо и ни плохо, но если бы человек не умел отличать добро от зла, он истребил бы себя на этой земле, потому что по сравнению с другими млекопитающими одарен самыми разнообразными способностями; звери защищают свою жизнь, пользуясь правом сильнейшего, а человек способен пользоваться не только правом сильнейшего, но и правом подлейшего.
* Задумав картину, наполни ею сердце, только тогда увидят ее и твои глаза.
* Сколько великих, редчайших, прекрасных духовных сил поглотила религия!
* Говорить правду в атмосфере неискренности — все равно что бросать деньги на ветер.
* Хотелось бы мне знать, как, собственно, я живу. Наблюдая за молодыми людьми, я всегда думал, что жизнь — горение. Да, горение, но чаще — всего лишь тление и редко — высокое пламя. (А встречаются такие, кто способен только чадить.)
* Человеческое в людях неизменно повергается, но с тем же постоянством возрождается вновь.
* Было бы великой заслугой коммунизма, если бы удалось организовать мир так, чтобы в нем не оставалось места для людского скотства и хищничества. Если бы удалось избавить мир от зверства! Зверь в человеке — коли уж вам нравятся аллегории — хуже, куда гибельнее, чем зверь в звере.
* Революция? Разумеется! Порядок? Тем лучше!
* Богатство фантазии: реальность, пронизанная духом. (Так пусть же обогатится моя фантазия и окрепнет дух!)
Чтобы не путать. Все-таки в искусстве гораздо существеннее что, нежели как. Как — в лучшем случае способ художественного выражения. Что — художественное (личностное, духовное и даже надличностное содержание. В живописи предпочтение должно быть отдано личности художника, лишь потом возникают проблемы изоб-разительной техники.
* Реальность!! Без реальности не существует магии.
* Искусство — магия? Что ж иное? Творя из материи, из жизни, из ограниченной и несвободной индивидуальной судьбы художника, — оно обращается ко всеобщему. Творит духовные ценности! Глубоко и сильно воздействует на чувства и сознание. Хочет быть правдой, еще более могучей правдой, чем сами факты физического мира. Что же это, как не магия духа?
* Тем самым искусство оказывается сродни всему, что творит и формирует человеческий дух. Связано со всем его прошлым, настоящим и будущим. Искусство — говорящее и вечно чарующее свидетельство духа своего времени. Оно навеки связано с судьбой человечества.
* Солидарность. Я недотепа, неудачник, дикарь, я разбросан, робок — это верно; однако в любом проявлении человеческого величия заключено и мое величие.
* Романы: берется некая реальность, среда и все подвергаете* литературной обработке. Срок сохранности — 1—3 года.
* Хочешь знать больше — прежде и чаще всего вопрошай самого себя!
* В большинстве своем люди заслуживают лучших жизненных условий; лучшие жизненные условия (большей частью) заслуживали бы лучших людей.
* В поисках ответов наталкиваешься на вопросы.
* Есть смерти великие, есть смерти убогие, жалкие есть смерти безликие, так же как есть великие, убогие и безликие жизни.
* Да, да, именно этот мир и никакой иной! Лишь бы в нас, в людях, он стал хоть немного лучше!
* Совершается великий, затянувшийся социальный переворот Старый мир окончательно и бесповоротно уходит в небытие — даже те, кто хотел бы его удержать, кто пытается «повернуть вспять колесо прогресса», поневоле разрушают его: Франко своими орудиями обратил в развалины не меньше древних городов, церквей, памятников старины, чем те «красные», с «варварством» которых он воюет.
* В живописи нужно отдавать предпочтение самобытности почерка перед безликой концепцией, самобытной концепции — перед самобытностью почерка, самобытному способу выражения — перед самобытной концепцией, и, конечно, предпочтительнее всего самобытный способ выражения, благодаря которому художник обращается ко множеству людей, к человечеству в целом, хотя, возможно, и не найдет отзыва.
* «Лицо и изнанка вещей». В мире нет «изнанки» или «лица»; лишь вещи, сделанные человеком, обладают привлекательным «лицом» и куда менее привлекательной «изнанкой». А скука, обыденность, которые оседают на вещах, сделанных человеком! Пустыни, ледовые поля, степи, неоглядные водные просторы могут быть страшны, удручающи, могут повергать в уныние, но не могут навевать скуку и отдавать
* Обрести себя, преодолев формализм. Найти в себе силы самому определять для себя закон, творить по своим собственным канонам. Выйти за пределы общего и достичь личной свободы. Свобода художника — это прежде всего его моральная ответственность.
* Состояние творца в творчестве отражает прежде всего состояние его нравственности.
* Деньги — движущая, производительная сила коррупции.
* Работа над картиной — глубоко внутреннее, духовное событие для художника, впрочем, и для зрителя тоже.
* Рафаэль и мазила. Разумеется, картины создаются рукой, умеющей держать кисть. Но живопись — отнюдь!
* Чем поэтичнее созданная художником картина, тем больше в ней правды как в произведении живописи.
* Искусство — больше смятение, чем уверенность: в нем всегда изрядная доля страсти.
* Искусство и религия — испокон веку в какой-то мере соперники. Некогда церкви со всей щедростью и выгодой для себя умели подкупить своего конкурента.
* Содержание само по себе никогда не заполнит творения, созданного равнодушным живописцем. Однако уже сама личность художника есть суть и содержание его творчества.
* Прожить жизнь — это далеко не все: жизнь надо еще и осмыслить.
* Нередко успех принимают за гениальность.
* Бытие ни хорошо и ни плохо, но если бы человек не умел отличать добро от зла, он истребил бы себя на этой земле, потому что по сравнению с другими млекопитающими одарен самыми разнообразными способностями; звери защищают свою жизнь, пользуясь правом сильнейшего, а человек способен пользоваться не только правом сильнейшего, но и правом подлейшего.
* Задумав картину, наполни ею сердце, только тогда увидят ее и твои глаза.
* Сколько великих, редчайших, прекрасных духовных сил поглотила религия!
* Говорить правду в атмосфере неискренности — все равно что бросать деньги на ветер.
* Хотелось бы мне знать, как, собственно, я живу. Наблюдая за молодыми людьми, я всегда думал, что жизнь — горение. Да, горение, но чаще — всего лишь тление и редко — высокое пламя. (А встречаются такие, кто способен только чадить.)
* Человеческое в людях неизменно повергается, но с тем же постоянством возрождается вновь.
* Было бы великой заслугой коммунизма, если бы удалось организовать мир так, чтобы в нем не оставалось места для людского скотства и хищничества. Если бы удалось избавить мир от зверства! Зверь в человеке — коли уж вам нравятся аллегории — хуже, куда гибельнее, чем зверь в звере.
* Революция? Разумеется! Порядок? Тем лучше!
* Богатство фантазии: реальность, пронизанная духом. (Так пусть же обогатится моя фантазия и окрепнет дух!)
Чтобы не путать. Все-таки в искусстве гораздо существеннее что, нежели как. Как — в лучшем случае способ художественного выражения. Что — художественное (личностное, духовное и даже надличностное содержание. В живописи предпочтение должно быть отдано личности художника, лишь потом возникают проблемы изоб-разительной техники.
* Реальность!! Без реальности не существует магии.
* Искусство — магия? Что ж иное? Творя из материи, из жизни, из ограниченной и несвободной индивидуальной судьбы художника, — оно обращается ко всеобщему. Творит духовные ценности! Глубоко и сильно воздействует на чувства и сознание. Хочет быть правдой, еще более могучей правдой, чем сами факты физического мира. Что же это, как не магия духа?
* Тем самым искусство оказывается сродни всему, что творит и формирует человеческий дух. Связано со всем его прошлым, настоящим и будущим. Искусство — говорящее и вечно чарующее свидетельство духа своего времени. Оно навеки связано с судьбой человечества.
* Солидарность. Я недотепа, неудачник, дикарь, я разбросан, робок — это верно; однако в любом проявлении человеческого величия заключено и мое величие.
* Романы: берется некая реальность, среда и все подвергаете* литературной обработке. Срок сохранности — 1—3 года.
* Хочешь знать больше — прежде и чаще всего вопрошай самого себя!
* В большинстве своем люди заслуживают лучших жизненных условий; лучшие жизненные условия (большей частью) заслуживали бы лучших людей.
* В поисках ответов наталкиваешься на вопросы.
* Есть смерти великие, есть смерти убогие, жалкие есть смерти безликие, так же как есть великие, убогие и безликие жизни.
* Да, да, именно этот мир и никакой иной! Лишь бы в нас, в людях, он стал хоть немного лучше!
* Совершается великий, затянувшийся социальный переворот Старый мир окончательно и бесповоротно уходит в небытие — даже те, кто хотел бы его удержать, кто пытается «повернуть вспять колесо прогресса», поневоле разрушают его: Франко своими орудиями обратил в развалины не меньше древних городов, церквей, памятников старины, чем те «красные», с «варварством» которых он воюет.
* В живописи нужно отдавать предпочтение самобытности почерка перед безликой концепцией, самобытной концепции — перед самобытностью почерка, самобытному способу выражения — перед самобытной концепцией, и, конечно, предпочтительнее всего самобытный способ выражения, благодаря которому художник обращается ко множеству людей, к человечеству в целом, хотя, возможно, и не найдет отзыва.
* «Лицо и изнанка вещей». В мире нет «изнанки» или «лица»; лишь вещи, сделанные человеком, обладают привлекательным «лицом» и куда менее привлекательной «изнанкой». А скука, обыденность, которые оседают на вещах, сделанных человеком! Пустыни, ледовые поля, степи, неоглядные водные просторы могут быть страшны, удручающи, могут повергать в уныние, но не могут навевать скуку и отдавать
- 1
- 2
- 3
- 4
- . . .
- последняя (12) »