Владимир Шак

Революционные акварели Ивана Владимирова

Книга-галерея

Шрифты предоставлены компанией «ПараТайп»

© Владимир Шак, 2018

Иван Владимиров — самобытный художник-репортер [10.1.1870, Вильнюс, — 14.12.1947, Ленинград], подлинная слава к которому [или известность, если сказать мягче] пришла… через много лет после его смерти — после того, как были обнародованы его работы из серии «Революционные акварели».

Комментировать его картины сложно, лучше всего их не спешно рассматривать. Они, кстати, передают образы не людей революционной эпохи, а… субъектов, очень напоминающих гопников.

Таким художник видел «социализм с человеческим лицом».

18+

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Оглавление

Революционные акварели Ивана Владимирова

От автора

Глава 1-я: художник Иван Владимиров

Глава 2-я: работы разных лет

Глава 3-я: революционные акварели

От автора

«Революционные акварели» — так называется одна из работ самобытного художника-реалиста Ивана Владимирова [Владимиров Иван Алексеевич, 10.1.1870, Вильнюс, — 14.12.1947, Ленинград; советский живописец и рисовальщик].

Комментировать его картины сложно, лучше всего их не спешно рассматривать, что я и предлагаю сделать после коротких вводных заметок. Но одну работу мастера я бы таки выделил.

Это картина «Сестра милосердия» [находится во 2-й главе].

Портрет сестры милосердия, написанный в 1915 году — за два года до ленинско-большевистского переворота, совершенно не похож на все остальные работы Ивана Владимирова, относящиеся, в первую очередь, к советскому периоду его творчества.

Почему не похож? Да потому, что картины из серии «Революционные акварели» передают образы не людей, а… субъектов, очень напоминающих гопников.

Это тот самый социализм "с человеческим лицом", который для нас строили большевики всех мастей.

Ну, чтоб он больше даже не снился! 

Владимир ШАК,

журналист, литератор

Запорожье, июнь 2018

Глава 1-я: художник Иван Владимиров

Оказывается, отец его происходил из духовного звания, а матерью будущего мастера акварели была известная английская акварелистка Елизабет Вакгорн, от которой, надо полагать, ему и передался художественный талант. Увлечённый путешествиями, Иван в 12 лет убежал из дома, добрался через Вильно в Либаву, а оттуда в Англию, где, разыскав своего дядю, владевшего пароходом, проплавал с ним более полугода. Вернувшись на родину, юноша по целым месяцам жил в лесных дебрях Полесья, питаясь дичью и рыбой, и только с шестнадцати лет он стал регулярно посещать классы Виленской рисовальной школы. Помимо живописи Владимирова влекло военное дело, поэтому дальнейшее своё образование он продолжил в Санкт-Петербургском юнкерском училище, которое окончил по первому разряду, но по болезни был вынужден оставить службу.

И поступил… в Академию художеств.

Во время учебы и после окончания Академии рисовал сюжеты из русско-турецкой войны, создавал жанровые живописные произведения. Его известность росла, и редакция журнала «Нива» пригласила Владимирова к сотрудничеству в качестве художника-корреспондента. В этой связи следует заметить, что, до той поры, пока фотография не становится оперативной, репортажная графика переживала свой расцвет. Многие западные и русские издания не довольствовались обычными иллюстрациями, предпочитая документальные рисунки с места событий: зарисовки светской жизни, экспедиций, спорта, катастроф, и, конечно же, репортажную графику, отображающую войны и революции. Для этой цели часто приглашали художников-баталистов. Например, с «Нивой», основным русским иллюстрированным журналом, использующим репортажную графику, помимо Ивана Владимирова, сотрудничал и Николай Самокиш — известный художник-корреспондент, также выпускник батального класса при Академии художеств.

Иван Владимиров работал художником-корреспондентом на пяти войнах: русско-турецкой, русско-японской, Первой мировой, Гражданской, Великой Отечественной.

А в 1917—1918 годы он, работая в Петроградской милиции, сделал цикл документальных зарисовок на злобу, скажем так, дня. Художник вспоминал: «Все время моей милицейской службы я имел с собой альбомчик и свободно зарисовывал все, что интересовало меня. Придя домой, я дополнял неясные штрихи и зарисовки и даже иногда закрашивал их акварелью, таким путем собрал богатейший материал для будущих картин, отображающих сцены и эпизоды революционной борьбы».

После октябрьской революции 1917 года Владимиров становится членом ассоциации художников революционной России. С 1932 года он — член Ленинградского Союза советских художников.

Писал картины на историко-революционные и батальные темы. В день выступления Ленина в цирке «Модерн» в 1917 году делал зарисовки, из которых потом родилась картина. Ленин в цирке, кстати, разглагольствовал об империалистической политике Временного правительства в связи с июньским наступлением русских войск на Западном фронте и закончил свою репризу лозунгом «Вся власть - Советам!».

Известно также, что художник участвовал в выставках Общества художников им. Архипа Куинджи [1917, 1918, 1927, 1930], Весенних выставках в залах Академии художеств, Общества русских акварелистов, Товарищества художников, Первой государственной свободной выставке произведений искусств [1919], выставке картин петроградских художников всех направлений [1923], юбилейной выставке изобразительных искусств [1927], выставке «Социалистическое строительство в изобразительном искусстве» [1931] и других.

Был членом и экспонентом Ассоциации художников революционной России [1924–1929].

В годы Второй мировой войны находился в Ленинграде, готовил плакаты, выполнял эскизы и зарисовки, писал картины и… оставил 13 тетрадей дневниковых записей убористым четким почерком. «Жизнь в городе забурлила еще сильней, у всех, как и у меня, гнездились мысли — как бы я мог внести свою долю в защиту Родины. О поступлении добровольцем и мечтать не мог: мои 72 года и неуверенность походки сразу лишали меня надежды