Сергей Зубарев
Мы истину, похожую на ложь
Должны хранить сомкнутыми устами…
Данте Алигьери. Божественная Комедия.
Ад. Песнь XVI
Божественная комедия Д. Алигьери как метафора аналитического процесса
Зачем Отцы-основатели не уделили достойного внимания названному шедевру?
З. Фрейд, К. Г. Юнг, Ж. Лакан, несомненно, знакомые с творчеством Данте, упоминают его вскользь, к слову, но не более того. При этом куда менее значительные произведения и авторы удостаиваются их пристального внимания. Так З. Фрейд, отвечая на вопрос о десяти хороших книгах, сначала политкорректно упоминает Гомера, трагедии Софокла, «Фауста» Гете, «Гамлета» и «Макбета» Шекспира, отмечает Труды Коперника, Иогана Вейера, «Происхождение видов» Дарвина, подчеркивает свою любовь к «Потерянному раю» Мильтона и «Лазарусу» Гейне.
Потом перечисляет требуемую «десятку» без предварительного размышления:
Письма и произведения Мультатули
«Книга джунглей» Киплинга
«На белом камне» Анатоля Франса
«Земля» Золя
«Леонардо да Винчи» Мережковского
«Люди из Зельдвиллы» Г. Келлера
«Последние дни Гуттена» К. Ф. Мейера
«Эссе» Маколея
«Греческие мыслители» Гомперца
«Sketches» Марка Твена. [4. стр.58–60]
Возражения насчет того, что многие другие шедевры мировой литературы обойдены отеческим вниманием, можно отбросить ввиду их защитного характера. Они обесценивают вопрос, растворяют его в океане случайностей, но не помогают прояснить суть. Такой подход противоречит самому духу психоанализа.
Напрашивается предположение, что фигуры умолчания образованы ревностью основателей. Мучительно было делиться приоритетами своих открытий, вот и умолчали.
Но это довольно-таки поверхностная гипотеза. Интересней найти контуры сверхсильных запретов, тех самых, которые неочевидны, неосязаемы. Вроде бы нет препятствий, просто в голову не приходит сделать так. Данте, похоже, находится именно за такой магической чертой само собой разумеющегося.
З. Фрейд цитирует строки дантовского «Рая», стремясь подчеркнуть аффект, скрывающийся за повторениями в текстах Леонардо да Винчи. То есть, абсолютно понятный Данте помогает расшифровать загадочного Леонардо [3. стр.408].
Для К. Г. Юнга Данте — фигура архетипическая, изначально встроенная в структуру мироздания, но обращаться к текстам которого К. Г. Юнг избегает, [5. стр. 433, 459–466] и даже Ж. Лакан признает за флорентийским изгнанником знание тайны взгляда Другого [2. стр.40–42].
Ни у кого нет более подробного описания очищения, возрождения души — в данном случае можно не бояться излишнего пафоса.
Данте создал топику — отчетливо видимое, даже осязаемое пространство внутренних преобразований личности. И логику этого движения: спуск в бездну, незаметно переходящий в подъем и, наконец, вознесение в высшие сферы.
Сюжет «Божественной комедии» прост. Автору, утратившему «правый путь» в жизни, приходит на помощь дух античного поэта Вергилия.
Коллега (они оба, прежде всего, поэты), используя полномочия, полученные им от Небесных сил, помогает Данте живым сойти в Ад, детально его обозреть, выбраться на гору чистилища и взойти на нее, достигнув Земного Рая. Там некрещеный Вергилий покидает автора, которого уже встречает его давняя платоническая возлюбленная Беатриче. Именно она помогает Данте вознестись в Небесные сферы и лицезреть Святую Троицу.
При внешней простоте сюжета текст невероятно глубок и многослоен. Это, безусловно, апология христианства, одновременно — политический памфлет, в котором можно найти даже карикатуру на пророка Магомета, он имеет вид шахида, после совершенного теракта. (Ад. Песнь XXVIII), и приключенческий роман и, разумеется, обещанный нерукотворный памятник возлюбленной.
Но в данном случае нас интересует, прежде всего, аналитический аспект.
Трудно найти текст, более насыщенный архетипическими фигурами и ситуациями, более пронзительное описание — за семьсот лет до К. Г. Юнга — встречи с Тенью, Анимой или интеграции с Самостью.
Задолго до С. Гроффа подробно описаны все базовые перинатальные матрицы.
Именно Данте обосновывает абсолютную необходимость сторонней профессиональной помощи растерянной душе, поскольку силы, сбивающие с верного пути, заведомо могущественней отдельного человека. Разумеется, сегодня эта позиция общепринята основными христианскими учениями. Но показательно, что в «Божественной комедии» основную, самую тяжелую и опасную работу проделывает некрещеный, языческий мудрец, а воцерковленные авторитеты подхватывают клиента лишь на завершающем этапе.
Данте осветил некоторые проблемы формирования терапевтического альянса, показал клиентские ловушки нарциссического характера и многообразие форм сопротивления — и в виде противодействующих, заграждающих путь демонов, и в виде собственных осознаваемых страхов и отчаяния.
Иногда препятствия становятся неодолимыми даже для проводника — аналитика, тогда требуется помощь супервизора. Так в Песнях XVIII–XIX «Ада» Демоны не пускают наших странников в огненный город Дит, и даже речи Вергилия, безотказно действовавшие раньше, тут не возымели эффекта, демоны захлопнули перед ним железные ворота.
Уж если опытный поводырь наткнулся на запор, остается ожидать вышней помощи. Путники, обнявшись, ждут, а демоны угрожают им с башни головой Медузы Горгоны. Наконец, посланец небес, пройдя по Стиксу как по тверди, своим посохом распахивает ворота адского города, и демоны разбегаются, будто их и не было. Путь в «нижний ад» открыт. Помимо приведенных, текст содержит еще множество деталей, указывающих на гомоэротический характер взаимных переносов, осложнивших продвижение героев.
Показательно, что при всем изобилии огненных кар для грешников различных категорий, в центре ада, в девятом круге Данте размещает царство холода. Там, вмороженные в лед казнятся предатели. Не истерическое пламя страстей, не депрессивный гнет вины, и не шизоидное раздирание души дьявольскими крючьями, а именно нарциссический холод составляет главный ужас индивидуальной бездны.
Интересна градация грехов и догадка о компенсаторной парности их вокруг добродетели — нормы. Так в одних связках казнятся гневные и депрессивные, или, например, скупцы и моты.
Инсайты «Ада» имеют, в основном аутистический характер: Автор постоянно теряет сознание, падает в обморок от негативных аффектов. В «Чистилище» происходит активное сновидчество, и чем выше поднимается автор к «Земному Раю», тем более