Яков Данилович Минченков
Воспоминания о передвижниках
Я. Д. Минченков. Фотография. 1891
Издание шестое, исправленное и дополненное
Сверку текста с рукописью, составление примечаний, список рекомендуемой литературы, список иллюстраций и указатель имен осуществила Р. В. МИКУНИС.
От издательства
Воспоминания Якова Даниловича Минченкова о передвижниках являются одними из интересных мемуаров, оставленных нам деятелями русской художественной культуры.
Впервые книга вышла в 1940 году небольшим тиражом и со временем стала почти библиографической редкостью.
Второе издание, выпущенное в 1959 году, значительно отличалось от первого. Текст был заново сверен с автографом (хранящимся в Центральном государственном архиве литературы и искусства в Москве). При этом был внесен ряд уточнений, восстановлены некоторые купюры, сделанные при редактировании первого издания. Впервые была опубликована отсутствовавшая в первом издании глава «Меценаты искусства и коллекционеры». Книгу дополнили статьи В. М. Лобанова и С. П. Варшавского, характеризующие автора воспоминаний и их значение как литературного и историко-художественного памятника. Издание, в отличие от первого, было иллюстрировано портретами художников и воспроизведениями их работ.
В последовавших затем третьем и четвертом изданиях редакция несколько пересмотрела и дополнила иллюстративный материал. Пятое издание по тексту и иллюстрациям повторило предыдущее.
Учитывая огромную популярность Воспоминаний Я. Д. Минченкова в широкой среде советских любителей искусства, а также художников и искусствоведов, издательство выпускает новое издание этой нужной книги.
Для выпускаемого ныне шестого издания еще раз сверен текст с рукописью Я. Д. Минченкова, в результате чего внесены незначительные уточнения. Сохранена статья В. М. Лобанова, который был дружен с автором мемуаров и готовил их первую публикацию. Во второй статье, предваряющей Воспоминания, Б. Д. Сурис обобщает разысканные им сведения о жизни и деятельности Я. Д. Минченкова. Заново составлены примечания, в них вошли сведения, появившиеся в нашей литературе последних пятнадцати лет.
Издание заметно отличается от предыдущих иллюстрациями. Обновленные по своему составу, они большой частью даются в цвете, что предоставляет читателю возможность более близкого знакомства с творчеством художников.
Несколько слов о Я. Д. Минченкове и его книге
В литературно-художественных и артистических кругах Москвы девяностых и девятисотых годов квартира писателя В. А. Гиляровского в Столешниковом переулке звалась Столешниками. Она была одним из мест, где часто встречались люди самой разнообразной социальной принадлежности, самых различных взглядов и направлений.
Чаще всего заглядывали сюда, конечно, люди, связанные с искусством. Л. Н. Толстому и Ф. И. Шаляпину, А. П. Чехову и И. Е. Репину, А. М. Горькому и В. М. Васнецову, М. Н. Ермоловой и А. И. Южину была хорошо знакома дорога в Столешники. Их, как и многих других, неудержимо тянуло к В. А. Гиляровскому — талантливому писателю, превосходному журналисту, жизнерадостному и бесконечно доброму человеку.
Обычно литературная и артистическая Москва собиралась в Столешники к пятичасовому вечернему самоварчику. Здесь беседовали, обменивались мыслями и новостями текущей жизни, иногда спорили.
В. А. Гиляровский, с утра занятый редакционной работой, старался возвращаться домой к этому времени. Он всегда стремительно влетал в столовую с ворохом самых последних, свежих новостей, а часто приводил с собой кого-нибудь из интересных людей, встреченных им в редакции или на улице.
Однажды, помню, вместе с ним появился в столовой человек интеллигентного, типично «чеховского» вида тех времен, среднего роста, сухощавый, с бородкой, с усталыми глазами и медленными, застенчивыми движениями.
— Знакомьтесь, — громовым голосом произнес Гиляровский, обращаясь к присутствующим, среди которых в тот вечер, кажется, были и А. И. Куприн, и И. А. Бунин, и живописец С. А. Виноградов.
— Это художник Яков Данилович Минченков, только что из Питера, привез картины передвижной выставки — масса нового от Репина, Маковского, Дубовского и других.
— Картины, Владимир Алексеевич, только еще едут, — поправил пришедший. — Они пока в вагоне, а мне как уполномоченному Товарищества по организации выставки надо кое-что собрать у москвичей вместо тех вещей, что остались у покупателей в Петербурге. И Илья Ефимович и Владимир Егорович наказали вам, москвичам, кланяться и просили нам, передвижникам, помочь!
Яков Данилович, подсев к столу, начал медленно, глуховатым голосом рассказывать художественные новости Петербурга: об отношении публики к выставке, о проданных картинах…
Организация выставки в наше время резко отличается от того, что делалось в этой области полвека назад.
Теперь над устройством каждой большой выставки коллективно трудятся десятки художников и организационных работников, целый штат технического персонала.
У передвижников и в других тогдашних крупных художественных объединениях для этого выделялись один-два человека, преимущественно из самих же художников, которые и решали все технические вопросы: подыскивали и арендовали помещения, собирали и доставляли экспонаты, заказывали каталоги и билеты, следили за порядком.
От культурного уровня, вкуса и энергии этих людей, называвшихся уполномоченными на выставке или заведующими, зависел во многом успех выставки и, главное, продажа картин, что в дореволюционных условиях сбыта художественных произведений в немалой степени определяло материальные условия жизни и творческой работы многих и многих живописцев.
Н. А. Касаткин очень эмоционально писал в 1901 году Н. Н. Дубовскому о важности продажи картин и о необходимости правильного выбора уполномоченного для выставки:
«Петербург и Москва, — писал Н. А. Касаткин, — два города, где главным образом происходит продажа наших картин, — наш главный ресурс в жизни, требующий заботливого и расторопного отношения к этому делу.
В настоящее время дело продажи картин значительно изменилось, как показала нам выставка „36-ти“ в Москве. Время, когда мы (т. е. передвижники) стояли вне конкурса и покупатель добивался чести иметь вещь передвижника,