наисовременнейшими музыкальными технологиями. Она сохранится, пока уральцы не перестанут сочинять музыку и стихи. «Как бы молодые группы не хотели откреститься от старшего поколения, стоит им заматереть, и вдруг проступают в их музыке знакомые черты рок-клубовских времен. Появляются торжественность, основательность. Природа, архитектура, атмосфера города берут свое», — со знанием дела утверждает Сергей Бобунец.

«Сегодня в Екатеринбурге триста—пятьсот молодых групп, — говорит Владимир Шахрин. — Точно посчитать просто невозможно. Это здорово, что людям нравится играть, нравится творить, нравится сочинять. Когда я еду на машине по городу, я постоянно вижу ребят с гитарными кофрами. Я этому очень рад, потому что играть музыку — это здорово!»

* * *

И напоследок самый главный вопрос: почему все ЭТО случилось именно в Свердловске? В чем отличие столицы Среднего Урала от других городов, например, от соседнего и демографически очень похожего Челябинска?

Многочисленные герои книги отвечали на этот вопрос по-разному. Музыканты говорили о культурных традициях Екатеринбурга, архитекторы рассуждали об уральской готике и высоком природном радиационном фоне, журналисты вспоминали традиции вольнодумства.

Самую взвешенную и научно обоснованную гипотезу предложил Николай Грахов: «Свердловск — это крупнейший научно-интеллектуальный центр. Здесь большая концентрация как творческой, так и научно-технической интеллигенции, то есть было кому творить и было кому потреблять это творчество. Свердловск находился на оптимальном расстоянии от столиц. С одной стороны, нашей молодежи было проще съездить в Москву или Питер, чем сибирякам, то есть она была в курсе свежих культурных тенденций. С другой стороны, Урал находился от той же Москвы достаточно далеко, чтобы выпускники вузов не уезжали туда на ПМЖ. Москва не «высасывала» Свердловск, как, например, Горький или Казань. Огромное количество предприятий ВПК предоставляли выпускникам вузов работу. В целом на Урале 85 % городского населения, и у рока, который является городской музыкой, имелась обширная социальная база. Все это создало предпосылки для возникновения феномена свердловского рока».

Слова президента — идеальное завершение для книги в жанре «опыт исторического исследования». Но закончить почему-то хочется объяснением того же феномена от гитаристки «Евы» Любани Трифановой: «Все дело в Уральских горах. Неважно, что их не видно во время прогулок по городу. Магнетизм-то никуда не делся. Когда я подлетаю к Екатеринбургу, я ощущаю эту энергию всеми своими фибрами, они совсем по-другому вибрируют».

Примечания

1

В будущем — клавишник группы «Настя».

(обратно)

2

В будущем — участник группы «С-34», звукоинженер группы «Чайф».

(обратно)

3

В будущем — поэт, режиссер и лидер группы «Водопад имени Вахтанга Кикабидзе».

(обратно)

4

В будущем — лидер группы «Доктор Фауст».

(обратно)

5

В будущем — гитарист группы «Апрельский марш».

(обратно)

6

Гитарист групп «Р-клуб», «Урфин Джюс», «Наутилус Помпилиус» и «Настя».

(обратно)

7

В будущем известный рок-дизайнер.

(обратно)

8

В будущем лидер группы «Наутилус Помпилиус».

(обратно)

9

В 1980-х лидер группы «С-34».

(обратно)

10

В 1989–1992 годах — редактор газеты «Рок-хроника».

(обратно)

11

В будущем лидер группы «Змей Горыныч бэнд».

(обратно)

12

В будущем — клавишник групп «Слайды», «Рок-полигон», «Наутилус Помпилиус» и «Внуки Энгельса».

(обратно)

13

В 1986 году редактор самиздатовского журнала «Свердловское рок-обозрение.

(обратно)

14

В будущем — лидер группы «Флаг».

(обратно)

15

В будущем — клавишник группы «Топ».

(обратно)

16

В будущем — известный российский кинорежиссёр.

(обратно)

17

В 1980-х лидер группы «Каталог».

(обратно)

18

В будущем гитарист групп «Слайды», «Рок-полигон», лидер проектов «Внуки Энгельса» и «East of Eden», саунд-продюсер многих свердловских коллективов.

(обратно)

19

В 1980-х музыкант группы «Каталог».

(обратно)

20

В 1983–1984 годах — лидер группы «Рок-полигон», в дальнейшем — известный исполнитель русского шансона.

(обратно)

21

В 1983—1989-м — бас-гитарист группы «Наутилус Помпилиус».

(обратно)

22

«Космогония».

(обратно)

23

Видимо, автор имел в виду «Tubeway Army».

(обратно)

24

УВД и УКГБ по Свердловской области.

(обратно)

25

Цитируется по газете «Рок-хроника» № 3(6), 1991.

(обратно)

26

басиста «Аквариума» Александра Титова.

(обратно)

27

Цитируется по журналу «Уральский следопыт», 1988, № 12.

(обратно)

28

Цитируется по «Рок-культура глазами социологов. Информационно-методические материалы». Свердловск, 1989.

(обратно)

29

Цитируется по интервью в журнале «Уральский следопыт», № 12, 1988.

(обратно)

30

Там же.

(обратно)

31

Цитируется по: Житинский А. «Путешествие рок-дилетанта», 1990.

(обратно)

32

Там же.

(обратно)

33

«Молодой коммунар» (Тула), 28.01.1989.

(обратно)

34

Сергей Лукашин. «Слово о полку Водопадове».

(обратно)

35

«Московский комсомолец», 23.12.1988.

(обратно)

36

Из интервью Рудольфа Стерхова газете «Хроника рок-дизайна» № 3, 1990.

(обратно)

37

Цитируется по книге Николая Мейнерта «Наутилус Помпилиус» Nutus (Таллинн), 1991.

(обратно)

38

Цитируется по: Владимир Шахрин. «Открытые файлы». 2006.

(обратно)