Твои глаза и губы проплывают мимо,
Мне никогда уже не видеть этих глаз.
Я знаю точно: в жизни все неповторимо.
Последний шанс у нас с тобой на этот раз.
Не терпят чувства повторенья под копирку,
Неповторим под вечным небом каждый миг.
А март транжирит свою снежную копилку,
Март, как известно, к постоянству не привык.
Припев: Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз,
Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз
Последний шанс.
Снега осели и подтаивают льдинки,
И я теряю свой заманчивый покой.
Как машинистка бьет по клавишам машинки,
Капель по жести бьет божественной рукой.
Калейдоскопом перед нами кружат лица,
Через минуту ты исчезнешь за углом.
Ты, как чужая, окольцованная птица,
Чуть прикоснувшись, обожгла своим крылом.
Припев: Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз,
Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз
Последний шанс.
Среди домов, среди дымов, причалов, домен
Я разминуться так боюсь с тобой опять;
Мир перед нами многолик, велик, огромен...
Как нелегко найти, как просто потерять.
Твои глаза и губы проплывают мимо,
Мне никогда уже не видеть этих глаз.
Я знаю точно: в жизни все неповторимо.
Последний шанс у нас с тобой на этот раз.
Припев: Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз,
Последний шанс у нас с тобой,
У нас с тобой на этот раз
Последний шанс.
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ Песню следует играть мягко, спокойно. Она идет в одном темпе, без ускорений и замедлений. Темп — модерато, приблизительно =140—144. Цифры 1 и 2 фортепьяно играет в нюансе mp—p (меццо-пиано — пиано), придерживаясь указанной фактуры стаккато под лигой. Это означает, что восьмые доли следует играть очень ровно, точно, но мягко, хорошо прослушивая каждую. Можно пользоваться педалью, но очень осторожно, особенно в припеве (цифра 3 ). Электрооргану нужно найти тембр, близкий к стринг, но уплотненный. Лучше всего для исполнения этой песни подходит двухоктавный одноголосый синтезатор «мини-муг». Гитара, бас-гитара, ударные инструменты играют очень просто, в указанной нюансировке. Гитаре желательно играть через флэнджер при средней амплитуде. Припев следует играть более жестко, ударным подчеркивать слабую долю на малом барабане. Фортепьяно лучше снять педаль, за исключением октав:
и т. п., чтобы добиться лучшего легато.
Особенно важное значение имеет в припеве ритм, твердый на протяжении всей песни. Переходы от припева к запеву, а также концовка песни играются приглушенно, как бы издалека.
Заканчивая песню, всей группе играющих инструментов следует хорошо отработать общий уход на pp (пианиссимо).
Я ЕЩЕ НЕ ЗНАЮ
Музыка А. МАЖУКОВА, Слова М. ПАКИНА
Расплескала свет свой лунная дорога,
Встала возле берега, словно у порога.
В путь последний ринулась, падая, звезда.
Ей не загореться больше никогда.
Я еще не знаю, как любовь нежна.
Я еще не знаю, как тебе нужна.
Просто не изведала сладость первых мук
И не испытала горечи разлук.
Припев: Но когда-нибудь ты — 2 раза
Не пройдешь стороной,
Не пройдешь стороной,
Долгожданный мой.
Ветру слово молвила робкая волна.
Где-то одиноко вздохнула тишина.
И заря к заре всю ночь спешит без сна,
Только я по берегу все брожу одна.
Я еще не знаю, как любовь нежна.
Я еще не знаю, как тебе нужна.
Просто не изведала сладость первых мук
И не испытала горечи разлук.
Припев: Но когда-нибудь ты — 2 раза
Не пройдешь стороной,
Не пройдешь стороной,
Долгожданный мой.
РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ИСПОЛНЕНИЮ При подготовке песни необходимо добиться четкого исполнения своих партий духовыми инструментами. Для этого нужно вначале выучить нотный материал и лишь затем приступать к работе над штрихами, которые в данной стилистике играют важнейшую роль. Так как штрихи должны быть максимально идентичными, духовой группе потребуется несколько отдельных репетиций. Порепетировать отдельно придется и группам: орган и гитара, бас-гитара и ударные инструменты, чтобы добиться ритмического соответствия в цифре 4 и аналогичных местах. Только после того, как группы настолько хорошо разучат свои партии, что будут исполнять их автоматически, можно провести совместную репетицию. Преждевременная репетиция всего ансамбля приведет к возникновению ощущения «мешанины», так как упомянутые дуэты не соответствуют друг другу ритмически. В то же время при четкой игре каждого из них