вступлении мы слышим два образа — вечный бег водного потока и неодолимое страдание. Они едины, один рождается из другого, сопутствует ему вечно: из опорных звуков «потока» возникают хорошо нам известные «стонущие» мотивы — интонации плача Юродивого из «Бориса Годунова» Мусоргского. Вступает голос певца — и все внимание словам, произносимым безыскусно, без нажима, напевно. Аккомпанемент же звучит по-шубертовски просто, прозрачно. С такта 24 меняется фактура сопровождения: фортепиано рисует вновь бег струй, в правой и левой руках пианиста звучат выразительные подголоски к вокальной партии, усиливающие состояние волнения, растущее напряжение. Певцу в этом фрагменте важно точно выстроить все вершины фраз — они как бы проводят свою собственную мелодическую линию (в тт. 24—26 ре-бемоль² — ми-бемоль² — фа² — ми-бемоль² — фа² — соль-бемоль² — соль² — фа²).

Укрупненно, значительно подает композитор итоговую, завершающую первый раздел фразу «И чем мы долее глядим, тем легче нам дышать» — последний слог растянут на 2¹/2 такта, а на его фоне у фортепиано повторяется в основном и измененном виде квартовый мотив; обозначим его как лейтмотив судьбы.

В следующем разделе говорится о слезах:

Романс — о вечном. И исполнять его следует не действенно, а скорее отстраненно-созерцательно. Особенно это относится к последнему разделу: спокойно и вместе с тем тепло звучат последние слова:

* * *

Я часто вспоминаю высказывание великого Шаляпина о том, что «искусство артиста-певца ставит своей целью пробудить в зрителях и слушателях представления, образы и чувства, из которых состоит жизнь с ее удивительным сплетением реального и конкретного с фантазией и мечтой поэта». И вот настало время, когда лишь одного искусства, мне кажется, стало совершенно недостаточно, чтобы положительным образом влиять на тревожащие душу процессы, охватывающие все более широкие круги современного юношества. Для краткости назову их «субкультурой», или той стадией бескультурья, когда забывается отечественная история, ценности ее духовной жизни. Разумеется, романсы — это микромир, но мне кажется, что возрождение этого пласта музыки окажет пусть медленное, но заметное влияние на саму атмосферу нашего бытия, заполненного «интернациональными» криками и воплями рок-хэви-китч произведений, лишенных, как правило, всяческого содержания и смысла. Не только исполнительством, но и словом надо помогать забытой культуре возрождаться, как возрождается теперь наша история.

Научно-популярное издание

Константин Ильич ПЛУЖНИКОВ

Забытые страницы русского романса

Редактор А. А. Щербакова

Художник В. Н. Нечаев

Худож. редактор Р. С. Волховер

Техн. редактор Г. С. Мичурина

Корректор Т. В. Львова

ИБ № 3673

Сдано в набор 06.01.88. Подписано в печать 22.07.88. Формат 84 х 108¹/32. Бумага книжно-журнальная. Гарнитура литературная. Высокая печать с фотополимерных форм. Усл. печ. л. 5,46 + 0,84 вкл. Усл. кр.-отт. 6,4. Уч.-изд. л. 5,25. Тираж 28 000 экз. Изд. № 3409. Заказ 860.

Цена 40 к.

Издательство «Музыка», Ленинградское отделение 191123, г. Ленинград, ул. Рылеева, д. 17

Ленинградская типография № 2 головное предприятие ордена Трудового Красного Знамени Ленинградского объединения «Техническая книга» им. Евгении Соколовой Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. 198052, г. Ленинград, Л-52. Измайловский проспект, 29.

Плужников К. И.

П 40 Забытые страницы русского романса.— Л.: Музыка, 1988.— 104 с.

В книге советского исполнителя, пропагандирующего вокальные произведения русских композиторов XVIII—XX вв., рассказывается о редко исполняющемся наследии русской камерно-вокальной музыки — романсах С. Танеева, А. Аренского, Н. Метнера, анализируются вокальные особенности романсов, дается их исполнительское прочтение.

Примечания

1

В 1898 году Римским-Корсаковым на этот текст был написан известный романс. Рукопись романса Танеева не сохранилась.

(обратно)

2

Эллис — псевдоним известного в начале XX века поэта и переводчика Л. Л. Кобылинского.

(обратно)

3

Обращает на себя внимание то обстоятельство, что начиная с соч. 26 Танеев именует свои сольные вокальные произведения не романсами, а стихотворениями для голоса с фортепиано (то же находим у Рахманинова в соч. 38, у Метнера, Гнесина, Мясковского и др.), что свидетельствует о поисках новой взаимосвязи «слова и музыки».

(обратно)

4

Стихотворчество не было чуждо Танееву, на свои стихи он написал несколько романсов, вокальных ансамблей.

(обратно)

5

Соч. 33 состоит из пяти романсов на слова Я. Полонского: № 1 «Ночь в горах Шотландии», № 2 «Свет восходящих звезд», № 3 «Поцелуй», № 4 «Что мне она», № 5 «Узник».

(обратно)

6

Эта поездка в Россию была сначала назначена на сезон 1932/ 1933 года, но, по независящим от Метнера обстоятельствам, не состоялась.

(обратно)

7

В 1958 году А. М. Метнер вернулась на родину, от нее в ГЦММК поступил богатейший архив Н. К. Метнера.

(обратно)

8

Посвящен одной из первых исполнительниц романсов Метнера А. М. Ян-Рубан.

(обратно)