"бороться и искать, найти и не сдаваться", чем преодолевать невероятные приключения, достойные романтических героев Вальтера Скотта. Как пишет один из моих любимых классиков: "…подобное предприятие очень трудно. Гораздо легче изображать характеры большого размера; там просто бросай краски со всей руки на полотно, черные палящие глаза, нависшие брови, перерезанный морщиною лоб, перекинутый через плечу чёрный или алый, как огонь, плащ – и портрет готов…" – как нарисовать романтического героя проще, чем человека заурядного, обычного, со всеми его психологическими и бытовыми чертами, да нарисовать так, чтобы он был интересен и увлекал читателя – так же гораздо труднее писать роман об обычной повседневности, чем о невероятных приключениях, рисках, опасностях! У автора в центре внимания как раз бытовая ситуация – семья из двух любящих людей. Но чтобы сохранить чудо их любви, необходимо пройти целый ряд трудностей, которые воплощаются то в бытовых формах (ревность Николая), то в невероятных мистических приключениях (колдовские поступки Гелы). Любовь у героев проходит самые тяжелые испытания – ревностью, завистью, непониманием – и, благодаря главной героине, она не только сохраняется, но и крепнет, что доказывается финальной вестью Нади о ребёнке.
Последняя глава эпилога – о фильме – очень трогательный момент, оставляющий финал открытым. Жизнь книги переходит в новую сферу, перевоплощается в новое явление – в область мечты о кино, плюс, как мне кажется, это очень характерный для нас, дилетантов, ход: мы ведь часто пишем о том, о чём мечтаем или размышляем, но не знакомы на практике, особенно в период романтических мечтаний – и оканчиваем наши произведения не только счастливо, но ещё и тем, о чём мы даже едва помечтать боимся в реальной жизни. Просто в наивной вере в то, что слово материально, а написанное слово – вдвойне: и вдруг… когда-нибудь… да сбудется? Поэтому в финале романа принято решение снимать фильм по книге.
Два романа, конечно, являют цельную книгу, единое произведение, в первую очередь благодаря тому, что сюжетные линии во второй части продолжены относительно первой. Характеры обрисованы подробно, во второй части эта тенденция продолжается. Обращает на себя внимание то, как автор переносит и развивает дальше намеченные в первой части темы: главную тему любви, проходящую через испытания; тему колдовства, играющую небольшую, но важную роль в первой части и превращающуюся в лейтмотив во второй части, связанной с действиями Гелы против Нади; тему театра, кино, фотографии в первой части, отзывающуюся во второй наиболее ярко в генуэзских эпизодах и образе Актёра.
И ещё одна важная вещь, объединяющая романы воедино – это, конечно, заглавия. В прошлый раз я писала об ассоциации заглавия "Я тебе посылаю любовь" с ангельской темой, со священной природой чувства в романе. Вот теперь, мне кажется, эта теория подтвердилась, потому что второе заглавие – "Крылья в багаже" – показались мне непосредственным продолжением мотива ангела, заложенного в первом заглавии. Такая возвышенная и романтическая трактовка сюжетных поворотов, описанных в двух частях романа, стала ещё одним способом подчеркнуть цельность частей книги.
Елена Александровна Демиденко преподаватель русского языка и литературы, кандидат филологических наук.
Елена Александровна Демиденко преподаватель русского языка и литературы, кандидат филологических наук.