Восемь Картин, имеющих прикосновение к известному факту

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА (в порядке появления):

МУЗЫКА (М. Мусоргского, Д.Шостаковича, М.Равеля и др.)

ОНА (молодая девушка, работает в архиве)

ДИРИЖЕР (45 лет, элегантная внешность)

ПРОГРАММИСТ (около 40 лет)

ОФИЦИАНТ (учится в консерватории, подрабатывает в кафе)

ЖЕНЩИНА В ЗЕЛЕНОМ (меняет облик: Шеф, Шалунья, Швабра)

МУСОРГСКИЙ Модест Петрович (русский композитор)

Действие разворачивается в трех местах: ЛАВОЧКА В СКВЕРЕ У КОНСЕРВАТОРИИ, КАФЕ-БАР ПРИ КОНСЕРВАТОРИИ, КОМНАТА ДЕВУШКИ

Картина 1

МУЗЫКА: Д.Шостакович. Quartet 15: Elegy (Adagio), Opus 144

ОСЕНЬ. СКВЕР У КОНСЕРВАТОРИИ. НА ЛАВОЧКЕ СИДИТ МОЛОДАЯ ДЕВУШКА. ПОЯВЛЯЕТСЯ ДИРИЖЕР.

ОНА. Здравствуйте! (Встает, улыбается)

ДИРИЖЕР. Здравствуйте.

ОНА. (Протягивает ему папку) Вот. Нашла. Это копия с оригинала. Подлинник автора.

ДИРИЖЕР. Спасибо вам. (Бережно принимает папку) Как договорились, это останется между нами?

ОНА. Конечно, теперь это наш секрет. Ну всё? Я пойду?

ДИРИЖЕР. Спасибо ещё раз. И простите.

ОНА. За что?

ДИРИЖЕР. За опоздание. И вообще… за всё. На всякий случай.

ОНА. Тогда и вы простите… На всякий случай.

(Смотрят друг на друга. Она улыбается)

ОНА. Знаете, у вас такое лицо, как будто вы сейчас открытие совершите.

ДИРИЖЕР. Правда? Другие полагают, что у меня пресное лицо.

ОНА. (Кокетливо) У вас не может быть пресного лица, потому что у вас талант и очень выразительные глаза.

ДИРИЖЕР. Ну вот, и вы туда же…

ОНА. Куда?

ДИРИЖЕР. У тебя выразительные глаза, талант… и шикарные ботинки, а ты никого не любишь.

ОНА. Похоже на цитату. Откуда?

ДИРИЖЕР. Цитата. Из моей жены. (Молчат)

ОНА. Только не надо ничего бояться.

ДИРИЖЕР. С чего вы взяли, что я боюсь?

(ОНА пожимает плечами)

ДИРИЖЕР. (Показывает на папку) Как вы думаете, у меня получится?

ОНА. Конечно, получится! Если б вы знали, чего мне стоило добыть эти ноты. Если они у вас в руках – это судьба.

ДИРИЖЕР. (Открывает папку, листает) У меня какое-то странное предчувствие… Не-хо-ро-шее.

ОНА. Почему?

ДИРИЖЕР. Не важно. Это я сам с собой. Вы никогда не говорите с собой?

ОНА. Да, случается, говорю, но не вслух, про себя.

ДИРИЖЕР. Можно, я вам еще позвоню? Так, без всякого повода?

ОНА. Буду ждать.

ДИРИЖЕР. Может, позвоню, а может, и нет. Лучше не ждите. Без обязательств.

ОНА. Какие могут быть обязательства… Мировая знаменитость и архивная крыска.

ДИРИЖЕР. Крыска? Вы слишком проницательны для маленькой крыски.

ОНА. Крыски вообще-то умненькие существа, а уж архивные тем более, потому что имеют дело с человеческими судьбами. (Собирается уйти)

ДИРИЖЕР. Посидите со мной немного.

ОНА. Не хотите, чтобы я уходила?

ДИРИЖЕР. Не хочу. (Берет ее за руку) Не оставляйте меня одного. (Пауза) Я, кажется, заболел.

ОНА. (Осторожно освобождает свою руку и касается его плеча) Вам плохо?

ДИРИЖЕР. Мне плохо. Что-то мешает… внутри… Может, сердце… В последнее время ноет… где-то вот тут… (Показывает рукой)

ОНА. Сходите к хорошему врачу. У вас должны быть хорошие связи.

ДИРИЖЕР. Меня накрыло безразличие. Может, устал? Я ничего не хочу. Это случилось внезапно, я не успел понять почему и как. Во мне видят конкурента, а я безвреден.

ОНА. Давно такое с вами?

ДИРИЖЕР. Не помню. Не очень, хотя… не знаю…

ОНА. Совсем недавно вы попросили найти эту рукопись. Значит, вы чего-то хотите. Вас увлекает новая работа.

ДИРИЖЕР. Наверно…

ОНА. Главное, ничего не бойтесь. (Слышится сирена "скорой") Простите, мне пора. Правда. До свидания.

(ОНА УХОДИТ)

ДИРИЖЕР. (Встаёт и опускает голову. Рассматривает свои ботинки. Произносит очень медленно) У него были шикарные ботинки и даже талант… и что дальше?

К ЛАВОЧКЕ НЕУВЕРЕННО ПОДБИРАЕТСЯ ЧЕЛОВЕК В ДОБРОТНОМ ЧЕРНОМ ПАЛЬТО, НО ЗАПУЩЕННЫЙ. САДИТСЯ НА КРАЕШЕК, ОЗИРАЕТСЯ. ВГЛЯДЫВАЕТСЯ В ДИРИЖЕРА.

ДИРИЖЕР СОБИРАЕТСЯ ЗАЙТИ В КАФЕ.

ПОЯВЛЯЕТСЯ ПРОГРАММИСТ И РЕШИТЕЛЬНО ПОДХОДИТ К ДИРИЖЕРУ.

ПРОГРАММИСТ. Здравствуйте, вы меня не знаете, но я вас знаю.

(ДИРИЖЕР поднимает голову)

ПРОГРАММИСТ. Я учился вместе с вашей женой. Она – моя первая любовь и, как выяснилось, единственная. Отдайте эту женщину мне.

ДИРИЖЕР. (Достает сигареты. Роется в карманах) У вас зажигалка есть? Свою посеял где-то…

ПРОГРАММИСТ. Я не курю. Вы не любите ее, если вообще любили когда-нибудь. А я люблю. Со мной она будет наконец счастлива.

ДИРИЖЕР (Возвращается к лавочке. Садится, будто не замечая мужчину в черном пальто) Вы действительно верите в любовь?

ПРОГРАММИСТ. Такие, как вы, считают, что любовь – это условность, часть этикета, который следует соблюдать. Вы улыбаетесь женщине, дарите ей цветы, дорогие камешки, не без удовольствия ложитесь с ней в постель, но в сердце у вас – пустота. И эта пустота разрушает её, делает её несчастной.

ДИРИЖЕР. Откуда вам знать? Она сама вам сказала?

ПРОГРАММИСТ. Ваша жена крайне порядочная женщина, она не могла сказать ничего дурного о вас. Я понял все по её голосу. Раньше у неё был другой голос.

ДИРИЖЕР. А вы, значит, тот, кто может её осчастливить?

ПРОГРАММИСТ. (Громко) Я люблю её. (Выделяя каждое слово) Я люблю вашу жену. Можете меня ударить, если не боитесь нанести вред вашим драгоценным рукам.

(МУЖЧИНА В ЧЕРНОМ ПАЛЬТО СМУЩЕННО ПОДНИМАЕТСЯ и, извиняясь жестами, удаляется из поля зрения)

ДИРИЖЕР. Давно это у вас?

ПРОГРАММИСТ. Я люблю её всю жизнь. Со школьной скамьи.

ДИРИЖЕР. Не то. Давно вы… в отношениях, как теперь принято выражаться.

ПРОГРАММИСТ. Выпал шанс повидаться год назад, во время ваших гастролей в Филадельфии.

ДИРИЖЕР. Ах, вот как. Вы оказались в Филадельфии совершенно случайно во время моих гастролей.

ПРОГРАММИСТ. Нет, я знал, что ваш оркестр будет играть Мусоргского и специально приехал в Филадельфию с западного побережья.

ДИРИЖЕР. Любите Мусоргского?

ПРОГРАММИСТ. Я люблю вашу жену и поехал, чтобы встретиться с ней.

ДИРИЖЕР. А что вы делали на западном побережье?

ПРОГРАММИСТ. Я там живу.

ДИРИЖЕР.