Discovery of Pictorial Composition, 1350–1450. Oxford, 1971; Lee R. W. Ut Pictura Poesis: The Humanistic Theory of Painting. New York, 1967.
(обратно)
136
Garin E. L’Umanesimo italiano. Filosofia e vita civile nel Rinascimento. Roma — Bari, 1978.
(обратно)
137
Альберти о живописи // Мастера искусства об искусстве. Т. 2. M. 1966. С. 40. О принципе разнообразия у Альберти см. Баткин Л. М. Категория «разнообразия» у Леона Баттисты Альберти // Советское искусствознание 81. Вып. 1. M., 1962. С. 190–223.
(обратно)
138
Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве. Т. 2. М., 1935. С. 49.
(обратно)
139
См. комментарии В. Глазычева к изданному им трактату «Об архитектуре». М., 1999. С. 127.
(обратно)
140
Макарова М. Н. Перспектива. Учебник для вузов. М., 2002. С. 466.
(обратно)
141
Альберти Л. Б. Три книги о живописи. М., 1937. Т. 2. С. 55–56.
(обратно)
142
Там же. С. 62.
(обратно)
143
Леонардо да Винчи. Избранное. С. 80.
(обратно)
144
Дворжак М. История искусства итальянского Возрождения. Т. 2. М., 1978. С. 118.
(обратно)
145
Там же. С. 191.
(обратно)
146
Мастера искусства об искусстве в 7-ми томах. М., 1966. Т. 2. С. 290.
(обратно)
147
Там же. С. 291.
(обратно)
148
Русский перевод В. П. Зубова в 1935–1936 годах.
(обратно)
149
Русский перевод осуществлен В. Л. Глазычевым в 1999 году с английского издания.
(обратно)
150
Tavernor R. Palladio and Palladinism. London, 1991.
(обратно)
151
Д. Уайт характеризует линейную перспективу следующим образом:
1. «Отсутствие искажений прямых линий.
2. Расположение точки схода линий зависит от расположения глаза наблюдателя.
3. Размеры изображаемых предметов уменьшается пропорционально расстоянию от зрителя.
В результате создается однородное пространство, и появляются новые средства для передачи единства живописного пространства» (см. White J. The Birth and Rebirth of Pictorial Space. L., 1957. P. 123–124).
(обратно)
152
Arpal G. C. The Architecture of Brunelleschi and the Origins of Perspective Theory in the Fifteenth Century //Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. IX. 1946. P. 96–121; Edgerton S. J. Alberti’s Perspective: A New Discovery and New Evaluation // «The Art Bulletin». XLVIII. 1966. P. 367–378; Maiorino G. Linear Perspective and Symbolic Form: Humanistic Theory and Practice in the Works of L. B. Alberti // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. XXXIV. 1976. P. 479–486; Kitao Т. K. Prejudice in Perspective: A Study of Vignola’s Perspective Treatise // The Art Bulletin. XLIV. 1962. P. 173–195; Procaccini A. Alberti and the «Framing» of Perspective // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. XL. 1981. P. 29–30; Wittkower R. Brunelleschi and «Proportion in Perspective» // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. XVI. 1953. P. 275–291; White J. Developments in Renaissance Perspective // Journal oh the Warburg and Courtauld Institutes. XII. 1949. P. 58–79.
(обратно)
153
Альберти Л. Б. Три книги о живописи. Т. 2. С. 38.
(обратно)
154
Альберти Л. Б. Трактат о живописи. Т. 2. С. 32.
(обратно)
155
Леонардо да Винчи. Книга о живописи. М., 1934. С. 105.
(обратно)
156
Книга живописи мастера Леонардо да Винчи. М., 1935. С. 61.
(обратно)
157
Edgerton S. Rediscovery of Linear Perspective. New York; San Francisco; London, 1975. P. 164–165.
(обратно)
158
Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения / Составитель В. П. Шестаков. М., 1966. С. 522.
(обратно)
159
Graf М. Die Musik im Zeitalter der Renaissance. Berlin. S. 33.
(обратно)
160
Ambros A. W. Geschichte der Musik. Breslau, 1868. Bd. 3. S. 36.
(обратно)
161
Corte Andrea della. Antologia della storia della musica. Torino, 1929. P. 319.
(обратно)
162
Буркгардт Я. Культура Италии эпохи Возрождения. Т. 2. СПб., 1906. С. 116–117.
(обратно)
163
Цит. по изд. Robinson J., Rolfe Н. Petrarch: The First Modern Scholars and Man of Letters. London, 1898. P. 162.
(обратно)
164
Grendler P. Books and Schools in Italian Renaissance. Brookfield, 1995. P. 80.
(обратно)
165
McLaughlin M. Humanism and Italian Literature // Renaissance Humanism / Ed by J. Kraye. Cambridge, 1996. P. 240.
(обратно)
166
На обороте: Джованни да Верона. Интарсия с изображением научных инструментов. Около 1513–1516. Аббатство Монте-Оливето-Маджоре, Ашано.
(обратно)
167
Hazlitt W. On Going a Journey // New Monthly Magazine, January. 1822.
(обратно)
168
История «великих географических открытий» хорошо изучена и описана во многих научных и популярных книгах. См.: Порьяз А. Возрождение. Эпоха Великих географических открытий. М., 2001.
(обратно)
169
Penrose В. Travel and Discovery in the Renaissance. 1420–1620. Cambridge, Massachusetts, 1955. P. 327–328.
(обратно)
170
Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М., 1965. С. 8.
(обратно)
171
Хейзинга Й. Homo Ludens. М., 1992. С. 204–205.
(обратно)
172
Буркхард Я. Культура Италии эпохи Возрождения. М., 1996. С. 345.
(обратно)
173
Swain В. Fools and Folly during the Middle Ages and the Renaissance. New York, 1932. P. 66.
(обратно)
174
Там же. С. 350–364.
(обратно)
175
Castiglione В. The Book of Courtier. Harmondsworth, 1969. P. 67.
(обратно)
176
Swain В. Fools and Folly during the Middle Ages and the Renaissance. New York, 1932. P. 1.
(обратно)
177
Mulryne J. R., Shewring M., eds. Italian Renaissance and their European Influence. Lampeter, 1992.
(обратно)
178
Идеи эстетического воспитания. М., 1973. Т. 1. С. 327.
(обратно)
179
Буркхардт Я. Культура Италии эпохи Возрождения. С. 267.
(обратно)
180
Об истории тенниса см. Шестаков В. История тенниса. От игры королей до королей игры. М., 2000; Gillmeister Н. Cultural History of Tennis. L., 1977.
(обратно)
181
Шестаков В. П. Философия и теннис // Вопросы философии. № 8. 2002.
(обратно)