- 1
- 2
Игорь Герасимович Терентьев 17 ерундовых орудий
17 ерундовых орудий
в книге опечаток нет
Когда нет ошибки, ничего нет
Дети часто спотыкаются; они же превосходно танцуют. Антиох. Ум заставляет отдельные чувства уступать друг другу и тем он добивается решения всех вопросов по большинству голосов; но когда от этого подымает тошнить, – выходит произвол уха (в поэзии), глаза (в живописи) и начинается искусство, где все возможные противоречия имеют почетное место:сыр бледный покойник
на зелени съедобен и пахуч!
Законы практического языка.
1) Похожезвучащие слова могут иметь непохожий смысл. 2) Разнозвучащие – один смысл. 3) Любое слово может иметь какой угодно смысл. 4) Любое слово не иметь никакого смысла. Примеры: 1) Бисмарк (собачья кличка). 2) Полдень и 12 час. дня. 3) Осел или мама (по-грузински значит – папа). 4) Любое слово, которого не знает говорящий или слушающий.Законы поэтической речи.
Слова похожие по звуку имеют в поэзии похожий смысл.
Примеры: город – гордый, горшок-гершуни, запах-папаха, творчество-творог У Пушкина Татьяна в начале говорит о своей влюбленности так:Мне тошно милая моя
Я плакать, я рыдать готова,
всю эту ветошь маскарада.
Всех одеваю, сама голая (иголка)
Черный конь прыгает в огонь (кочерга).
«все те же ль вы, иные девы,
сменив, не заменили вас…»
«И вдруг прыжок, и вдруг летит…
. . . . . . . . . .
И быстрой ножкой ножку бьет…»
«Я был от балов без ума!»
где, может быть, родились вы
Или блистали мой читатель…»
* * *
Зная закон поэтического языка, никто не усомнится, что всякий поэт есть поэт «заумный». Пользуясь обычными словами, Пушкин превращает «ветошь» в «тошноту», «пар тер» в «пантеру», создает «заумные» слова вроде «узрюли», «мокужон» (Евг Онег. гл. I стр. XII, стрч. 1: «как рано мог уж он тревожить…») …И если бы этого не делал, то не только для футуристов, но и вообще не существовал!.. Стихи Крученых, Ильи Зданевича и мои производят странное впечатление: они до крайности непонятны! Это ничего: обойдется! Заумь переходит в зауряд и зауряд в заумь, все меняется на свете, а то, что мы ежеминутно теперь повторяем в простом разговоре, построено хуже самой тухлой маяковины: «не могу оторвать глаз», «потрясать душу», «сойти с ума» или «пьян как зюзя», «тарабарщина», «трын трава»… Кто знает, что такое – «зюзя». Все это в свое время было сделано каким-нибудь Каменским и вошло в обиход так прочно потому, что дурные примеры заразительны. Круг влияния заумной поэзии растет медленно и тем лучше для всех!Наша поэзия отлична как:
1. Упражнение голоса. 2. Материал для языкопытов. 3. Возможность случайного, механического, ошибочного (т. е. творческого) обретения новых слов. 4. Отдых утомленного мудреца, заумная поэзия чувственна, как все бессловесные. 5. Способ отмежеваться от прошляков. 6. Сгущенный вывод всей новейшей теотики стиха. 7. Удобрение языка (заумь – гниение звука – лучшее условие для произрастания мысли). Новая школа для художника – только неиспытанный наркоз. Но не следует бояться такого слова: самое «естественное» дело – удобрение земли, унаваживание – тот же наркоз (кстати, и слова похожие.) Культурное возделывание поэзии требует перегноя теории. Каждый художник принужден учиться до полного невежества: открытия бывают там, где начинается дуракаваляние! Ритм! Ритм! Ритм! Обрубленные носилки, старая карета, колесница – арба или еще- 1
- 2