«Астрал».

Героиня думала, что на чердаке что-то происходит жуткое с ребенком, а это он просто плакал. Потом она поднимается наверх, и у нее просто зажигается камин, неожиданно для нее.

Эпизод стоит в правильном месте, когда мы еще не знаем будет ли реальное зло, и дразнит аудиторию.

В этих эпизодах другая проблема. Они стоят на правильном месте, но они неправильно сделаны. Должно произойти что-то, что мы сначала принимаем за страшное, а потом оказывается, что это не страшное. А здесь реально, по непонятным причинам, зажигается камин, и так и не объясняется почему. То есть, этот эпизод сделан не очень хорошо.

Давайте посмотрим, где это сделано очень хорошо на примере фильма «Пила».

В самом начале есть голос, который нас пугает, он говорит грубо, до включения света. Правда, что уже через секунду мы понимаем, что это говорил сам доктор, главный герой. То есть, когда мы смотрим фильм, мы этого не замечаем, но сейчас можем проанализировать, «ну не будет же сам персонаж, который попал в беду, так разговаривать». Но элемент ложного испуга, что зло уже пришло, он есть.

Для чего это нам нужно? Нам это нужно для того, чтобы аудиторию немножечко расслабить. Дело в том, что испуг, как и юмор это некоторый шок. И испугать человека, который сейчас ожидает, что его будут пугать труднее, чем испугать человека, которого уже убаюкали такими ложными испугами.

Потому что зритель, сидящий в зале, уже ждет, что сейчас появится чудовище. Если оно появляется без ложного испуга, это вроде бы естественно, потому что он этого и ждал. Нет шока, нет эффекта, а ложный испуг как раз убаюкивает аудиторию. Как бы говорит: «если вы думали, что это страшно вы сильно ошибались… самое страшное еще впереди». Поэтому используйте ложный испуг. Это очень простой элемент.

Этот эпизод, может быть каким-то ироничным, комичным даже в самом канонически выдержанном фильме. Используйте его, это очень хорошо работает.

ВЫПОЛНИТЕ ЗАДАНИЕ №1

Напишите три обманки с ложным испугом для ваших фильмов, если вы сценарист и три обманки из ваших любимых фильмов, если вы зритель.

Не беспокойтесь пока что о том, что они слишком натянутые или слишком комичные.

1

_

_

_

2

_

_

_

3

_

_

_

Глава 6. Семечко или Зерно Истории

И наконец наша последняя глава, с чего начинается задумка фильма ужасов. С семечки, из которой он произрастает.

Когда вы анализируете создание фильма ужасов, нужно помнить, что зрителя всегда привлекает именно парадокс. То есть, совмещение несовместимого.

Другими словами, если вы попытаетесь снять фильм ужасов про чудовище, то у вас, скорее всего, получится лента, как «Годзилла», какой-то эпический боевик. Но, если вы попытаетесь снять фильм ужасов про то, как вас начало пугать то, что всегда было милым, то именно тогда вы создадите что-то, что войдет в историю. Это как некоторый штамп для фильмов ужасов.

Легко проверить: в «Кошмар на улице Вязов», нас начинают пугать сны. А сны это всегда было что-то доброе, отдых, покой, безмятежность… И теперь там кошмары.

Фильмы про ужасных клоунов. Клоун – это весело и смешно. А что если он убивает?

Фильмы про «Чаки». Кукла, которая убивает.

Фильм «Мама», фильм, который мы с вами разбирали. Опять же, персонаж Мама – это что-то доброе и хорошее, но в этом фильме это зло.

«Сайлент Хилл», родной город, в который возвращается персонаж, и он начинает пугать. То есть то, что было родным, становится твоим кошмаром.

Вот это всегда самое интересное. Если вы сможете создать кошмар из элемента, который до этого всегда ассоциировался с покоем, безмятежностью, то тогда вы создадите легенду. Поэтому так долго держатся в американской парадигме истории про компанию, поехавшую в домик на озере. Потому что домик на озере – это безмятежный отдых.

ВЫПОЛНИТЕ ЗАДАНИЕ №2

Придумайте кошмар о предметах, которые окружают вас сегодня. Что есть в каждом доме и является символом покоя?

_

_

_

_

_

_

_

_

Вы удивитесь, когда начнёте замечать, что в ближайшие годы выйдут фильмы с таким замыслом.

Проанализируйте, что является источником страха в успешных фильмах ужасов текущего года.

Вы хотите напугать тех, кто живет обычной жизнью. Что есть в доме каждого человека? Когда-то это был видеомагнитофон и он стал источником страха в фильме «Звонок». Хитроумный замысел в самой основе фильма и стал причиной его популярности.

_

_

Придумайте фильм, где источником ужаса будет мобильный телефон. Или вода.

Или фильм ужасов про лифт. Чтобы человек, заходя в лифт и нажимая кнопку лифта, оставался наедине с собой и вспоминал ваш фильм. Вот тогда вы сделаете легенду.

_

_

_

_

_

Глава 7. Как написать сценарий Хоррора

Снимайте хорошее кино. Главная цель этой книги, чтобы вам было проще, чтобы вы не метались в потемках творческого беспорядка: «А может быть вот так? Или может быть вот так?». Чтобы у вас был чёткий скелет, на который вы нарастили прекраснейшее в мире бодибилдерское тело вашего кинематографического шедевра.

Используйте этот гайд, как чек-лист при проверке вашего сценария. А все ли элементы присутствуют? А все ли элементы на своих местах? А бьется ли вина с искуплением? А тот ли герой, который виновен в конце концов идет искупать вину?

Чек-листы, как якорь, всегда являются надёжным помощником в отчаянном плавании по волнам собственной или чего хуже – командной креативности. Возвращайтесь при помощи этого якоря в родную гавань.

И я знаю, что, возможно, мое слово аукнется только через поколения.

Спасибо вам большое. Ставьте лайки, подписывайтесь на мой канал, рассказывайте об этой книге в группах по киноискусству, ну и репостьте в вашем Фейсбуке Тиктоковом, ну, или где вы там сидите в вашем будущем 9000ом году.

Ученики

Я искренне благодарен моим ученикам, на которых эта теория формировалась, обкатывалась и полировалась. Без них ничего этого бы не было

Иван Комаров

Денис Зайцев

Олег Белый

Александр Дементьев

Александр Белановский

Евгений Ершов

Максим Травкин

Антон Рябов

Алексей Красильников

Дмитрий Абрамов

Никита Макаров

Иван Шипков

Наталья Корчмарек

Максим Крицкий

Андрей Белый

Султан Ишанкулов

Станислав Вильф

Гузель Адамович

Виктория Козельцева

Антон Лакиза

Алексей Ушаев

Виталий Кадников

Антон Быков

Роман Масленников

Василий Коршунов

Филипп Шпринц

Диана и Антон Труш

Полина Хачатурова

Виталий Кузьменко

Михаил Босов

Евгения Красильникова

Александр Стецун

Андрей