ВЛАДИМИР ВИШНЕВСКИЙ

* * *

Серия основана в 2000 году

* * *

Редколлегия:

Аркадий Арканов, Никита Богословский, Игорь Иртеньев,

проф., доктор филолог, наук Владимир Новиков,

Лев Новоженов, Бенедикт Сарнов, Александр Ткаченко,

академик Вилен Федоров, Леонид Шкурович

Главный редактор, автор проекта

Юрий Кушак

Оформление тома — Лев Яковлев

В книге использованы фотографии В. Ахломова, С. Жабина, Б. Кремера, В. Лифшина, А. Ломохова, Б. Семенова, А. Стрельникова, С. Федотова, а также из семейного архива автора.

Автор благодарит художников А. Крысова, О. Корытова, В. Пала.

Рисунок на обложке В. Мочалова

Подготовка макета — творческое объединение «Черная курица»

при Фонде Ролана Быкова.

Книга печатается в авторской редакции,

орфографии и пунктуации

© Вишневский В. П., 2001

© Яковлев Л. Г., оформление, 2001

© Кушак Ю. Н., составление, 2001

АНТОЛОГИЯ ПРЕДИСЛОВИЙ

НЕ ДЛЯ БОЛЬШОЙ, НЕ ДЛЯ СОВЕТСКОЙ…

ВЛАДИМИР ВИШНЕВСКИЙ,

Поэт Русского Дорубежья, выразитель дум и чаяний наиболее не защищенных в сексуальном отношении слоев населения, то есть мужчин и женщин.

Отец советского Одностишия и соотв. школы в постсоветский период.

Действительный член Российской Академии Юмора.

Лауреат профессиональной премии «Золотой Остап».

Народный поэт России.

Библиография вместо биографии:

«Поцелуй из первых уст» (1987)

«Подписка о взаимности» (1988)

«Московская прописка» (1989)

«ДвоЯкорь, или В отличие от себя» (1992)

«Спасибо мне, что есть я у тебя» (1992)

«Прожиточный минимум — 2» (1997)

«Вишневский в супере» (1998, 1999 — 2-е издание)

Басни о Родине (2000, «Подкова»: 2002, «Басни о Родине — 2», 2003, «Басни о Родине-3»)

Избранные страницы в «Золотой серии юмора» (2000, «Вагриус», 2001 — 2-е издание)

«Десять лет, которые… или Страна из Рук в руки»

Один из авторов проекта «Вишневский Сад».

…Работа на публику — Россия. США. Израиль, Россия.

…Периодика, радио, телевидение. Телевидение.

…«В Москву, в Москву», где и проживает по настоящее время.

И — работает.

О ПОЭТЕ ВЛАДИМИРЕ ВИШНЕВСКОМ

Есть легенда.

Железный хромец Ттмур, осадивший однажды город, требовал от жителей дани. В первый раз жители рыдали, во второй — завопили, а уж на третий раз — засмеялись.

Новая поросль стихотворцев — её ярко представляет Владимир Вишневский — начинает уже смеяться. Своеобразная действительность уготовила молодым людям слишком суровые испытания, и ирония оказалась, возможно, самой надёжной защитой.

Вишневский показал нам, как мыслит, как видит, как чувствует его современник, и выяснилось, что сплошь и рядом мысли, взгляды и чувства были набором распространённых клише. Эту клишированную среду Вишневский сделал одновременно и мишенью своей насмешки, и предметом своей поэзии.

В этом сплаве и состоит тайна его очарования. Наш иронист не может скрыть своей чувствительности и нежности. Он любит этот нелепый мир, ни с чем не сообразную жизнь. Он знает цену её дарам — молодости, весне, надежде. В этом мире есть странный город — с гремящим клубком перепутанных улиц, с облупившимися домами, с толпой, пребывающей в вечном движении, город, который сам — целый мир, живущий по неоткрытым законам.

В этом городе, осаждённом веком, расплачивающимся по всем счетам, но который слезам не верит, вырос его смеющийся лирик Владимир Вишневский.

1990

Леонид ЗОРИН

ДАР БОЖИЙ

Владимиру Вишневскому, замечательному поэту, создателю целого направления в литературе, хочется следовать и подражать. Многие невольно стали его учениками, сочиняя одностишия, позарившись на их видимую простоту. На самом деле все не так просто и сочинять, как Вишневский, невозможно. От размера (в прямом и переносном смысле) стиха не зависит его гениальность. А у Вишневского — дар Божий.

Должен честно признаться, что все его оговорки, предваряющие стихи, как-то — «ироническая поэзия», я не принимаю, поскольку поэзию Вишневского считаю высокой, а прилагательных иного рода можно придумать много. Она и трагическая не только по содержанию («Сегодня в сексе все важнее Бартер»), но и по форме, поскольку является результатом довольно драматического влияния средств массовой коммуникации на читателя, последние десятилетия совершенно отошедшего от поэзии.

Явление поэзии Вишневского сродни уменьшающейся длительности театральных спектаклей, симфонических произведений, таких, как трехминутные сонаты Пярта, которые учитывают, что в новом, динамичном мире человек все больше сокращает время на занятия искусством, и оттого они и пытаются существовать в максимально концентрированном виде.

Поэт частый гость на телевидении, на кинематографических веселых собраниях не из любви к публичности, хотя и это имеет место, а из-за своей причастности к искусству массовому. Языком МК уже пользовались поэты, например Вознесенский, но его «приходом» был зал Политехнического, большему масштабу мешал академизм. Вишневский может выступить в зале (и выступал в Политехническом), но его пространство — шире. Ему мало читать и печатать стихи — ему хочется заражать поэзией, каждого превращая в поэта.

«Гениальный художник, — писал Сартр, — это тот, кто создает новый мир, а подсовывает нам его в качестве знаемого и узнаваемого». Искусством этой подтасовки наш герой владеет совершенно. Его поэзия так попадает по структуре на массовое сознание, что каждому хочется думать, что такие стихи если и не придумал он сам, то может придумать. И придумывают. Только высоты и образности лучших стихов Вишневского не достигают. «Я что-то тут событием не стал».

Владимир Вишневский складывает свои стихи, используя принципы кинематографического и телевизионного клипового монтажа. В его монтажных фразах смысл выраженного в традиционной поэтической форме чувства,