Маббетт Энди Полный путеводитель по музыке 'Pink Floyd'

Энди Маббетт

Полный путеводитель по музыке "Pink Floyd"

* предисловие *

От начала своей карьеры, когда они были всего лишь группой музыкантов-импровизаторов, играющих психоделический рок, основанный на блюзе, до периода, когда каждый журналист ошибочно называл их "электронными рокерами"; от вездесущей "Темной стороны луны" и до того, как стать первой рок-группой, чья музыка прозвучала в космосе; от потери двух ключевых музыкантов своего коллектива до концертного турне, прошедшего на двух сотнях стадионов; от "Нескольких особей маленьких пушных тварей, собравшихся в пещере и балдеющих вместе с пиктом"(Пикты -- народность, проживавшая в Северной Британии в I -- IV вв. н. э. ), до мрака и обреченности "Стены", -- "Пинк Флойд" всегда был больше, лучше и смелее других. Будучи пионерами в области техники освещения сцены, квадрофонических концертов, театральных концертных постановок и несметного количества технических и артистических инноваций, группа никогда не принимала ответ "невозможно" от своих сотрудников. Такое стремление объять новое было бы пустой бравадой, не будь оно подкреплено продуманной лирикой с глубоким контекстом, утонченным музыкальным талантом и не в последнюю очередь чертовски хорошими мелодиями. Нельзя сказать, что у них не было провалов, -- как мы увидим, на их долю пришлось достаточно песен, довольно средних по качеству, но и они были записаны стильно. Давид Гилмор, Сид Барретт и Роджер Уотерс (и еще несколько музыкантов, появляющихся по мере развития группы) познакомились в студенческие годы в начале 60-х гг. в Кембридже. В юности Гилмор был уличным музыкантом во Франции и Северной Испании, Барретт посещал колледж в Кембридже, а Уотерс учился в Лондоне. Именно там он и встретил нового приятеля, студента-архитектора Ника Мэйсона, сына хорошо известного режиссера кино, и Рика Райта, исполнителя классической музыки с джазовыми тенденциями. Музыканты организуют одну за одной группы, в конце концов приглашая Барретта в свой коллектив (он перебирается в Лондон, его артистический талант обеспечивает ему место в художественном училище). Быстротечные группы меняют свои названия ("Мегадэтс", "Сигма б", "Лионард Лоджерс", "Ти-Сэт"), пока, наконец, музыканты не останавливаются на "Пинк Флойд Саунд", что, как известно каждому школьнику 70-х гг., было производным от имен двух любимых блюзменов Сида Барретта -- Пинка Андерсона и Флойда Кансэла. По мере накопления опыта музыканты переходили от рока и ритм-энд-блюза к собственным психоделическим импровизациям, полюбившимся чудакам новоявленного движения "андерграунд" в Лондоне, но отрицательно воспринимавшимся остальной публикой. Целая комбинация факторов обеспечила группе большое количество лояльных поклонников и феноменальные продажи пластинок--инновации, внимание к незначительным деталям и качеству, превосходная музыка, глубина концепций Уотерса и их связь с жизнью, тайна, связанная с нежеланием группы фотографироваться или давать интервью значительную часть 70-х гг., недостаток синглов в этот важный период творчества, оригинальное оформление альбомов, четкое концертное звучание, зрелищные сценические эффекты и, конечно, особое таинство, которое невозможно повторить, сколько бы денег или аппаратуры ни имелось бы в наличии. В настоящую книгу включено достаточно данных об истории группы, позволяющих читателю проследить их связь с музыкой. Для более подробной информации предлагаем читателю книги "Безумный бриллиант -- Сид Барретт" (Crazy Diamond - Syd Barrett) и "Рассвет Пинк Флойд" (The Dawn of Pink Floyd Майка Уоткинса и Пита Андерсона, а также "Пинк Флойд -- своими глазами" (Pink Floyd - A Visual Documentary), написанный Майлзом и мной. Обе книги опубликованы издательством "Омнибус Пресс". Еще двумя значительными биографиями "Пинк Флойд" являются "Кирпичи в стене" (Bricks In The Wall) Карла Далласа, опубликованные издательством "Бэтон Пресс" в 1987 г. (и дополненное издание, вышедшее в 1994 г. в Америке с постыдными неточностями), а также книга Ника Шафнера "Полное блюдце секретов" (A Saucerful Of Secrets), издательство "Сиджуик энд Джексон", 1991 г. Пользователи Интернета могут также подписаться на "alt.music.pink-floyd" и "aft.music.rogerwaters". В первой части книги часто упоминаются концертные и студийные записи Би-Би-Си. Концерты первоначально проходили в Парижском театре в Лондоне и записывались для последующей трансляции, однако позже их стали записывать и передавать "вживую" с любой подходящей концертной площадки во время гастролей группы. Другое дело студийные записи. Еще до образования в 1967 г. канала "Радио 1" многие группы использовали студии для записи песен, обычно синглов или последних альбомов, в целях последующей их трансляции. Вместе с тем в ряде случаев музыканты работали в прямом эфире, исполняя новый материал, лучшие песни с альбомов (но не в случае "Пинк Флойд") или пробуя номера, которые потом тихо забывались. Читатели, заинтересованные в этом влиятельном, но часто не замечаемом аспекте британской популярной музыки, могут прочитать великолепную книгу Кена Гарнера "Сегодня в студии" ("In Session Tonight"), выпущенную издательством "Би-Би-Си Букс" в 1993 г. Несмотря на то что группа и ее менеджмент упорно отказываются дать "добро" на официальный выпуск таких записей, большинство из них можно приобрести в пиратском варианте с довольно приличным качеством. В момент написания этой книги звукозаписывающая компания И-Эм-Ай почти закончила выпуск всех альбомов "Пинк Флойд" в формате кассет и компактов с использованием цифровых методов записи и обновленными обложками, а также полным текстом песен. Пираты также имеют свои планы по "переизданию" -- в добавление к обычным наборам из концертных записей и студийных "утечек" недавно был выпущен ремикс альбомов "Meddle", "Dark Side...". "Wish You Were Here" и "The Division Bell". Любители "чистой" музыки их ненавидят, но забота и юмор, с которым они были записаны, показывают большое уважение пиратов к творчеству "Пинк Флойд".

Хочу воспользоваться этой возможностью и поблагодарить всех, кто внес вклад в создание журнала "Удивительный пудинг" ("The Amazing Pudding"), особенно моих знакомых редакторов Бруно МакДональда, Айвора Трумэна и Дэйва Уолкера. Эдриан Банэм и Кэв Уитлок, как и Бруно, самоотверженно работали, сверяя факты и считывая готовый к публикации текст. Информация и безвозмездное содействие также были предоставлены Верноном Фитчем, Ааро Коскиненом, Алэйн Лачо, Джорджем Лоафом, Сорайа Патрик, Дэнни Райном и пресс-офисами И-Эм-Ай и Пи-Эм-Ай. И наибольшую благодарность хочу выразить Смаранде, чье терпение и понимание подверглось серьезному испытанию со стороны моего помешательства этим проектом. Я получил настоящее