выступают как синонимичные в иконописном изображении». (Успенский Б. А. Семиотика искусства. — М.: Школа. «Языки русской культуры», 1995. с. 301).

(обратно)

109

Элиаде М.

(обратно)

110

Кореняко В. Синее небо, золотая лань. Очерк о творчестве бурятской художницы Альбины Цыбиковой //Панорама-86.-М.: Мол. гвардия, 1986. с. 98–99.

(обратно)

111

Элиаде М., 1994, с. 36.

(обратно)

112

Топоров В. Н. Круг. — В кн.: МНМ, т.2, с. 18–19.

(обратно)

113

Там же, с. 19.

(обратно)

114

«Общий замкнутый мир картины, данный, вообще говоря, с точки зрения зрителя „изнутри“, у краев изображения предстает нам с оборотной, „внешней“ стороны… Переход от внешней к внутренней зрительной позиции, и наоборот, — образует естественные рамки живописного произведения». (Успенский Б. А. Семиотика искусства. — М.: Школа «Языки русской культуры», 1995, с. 18).

(обратно)