в 1935–1936, 17 — в 1936–1937, 13 — в 1937–1938, 10 — в 1938–1939, 14 — в 1939–1940, 12 — в 1940–1941, 15 — в 1941–1942, 23 — в 1942–1943, 19 — в 1943–1944, 25 — в 1944–1945, 64 — в 1945–1946.
(обратно)
458
Эта цифра, часто повторяемая в египетских журналах, представляется весьма преувеличенной. Мы не думаем, что до 1946 г. египетское производство превышало 65 фильмов.
(обратно)
459
The Middle East Motion Picture Almanac (1946–1947). Editions Jacques Pascal, Le Caire. Этот ежегодник составлялся в течение 1946 г.
(обратно)
460
Студии «Того Мисрахи», основанные в 1929 г., «Ибрагим Лама» — в 1943 г., «Нассибиан» — в 1935 г., «Гиза» — в 1939 г., «Галаль» — в 1944 г. (собственность кинозвезды Мэри Куинни).
(обратно)
461
В настоящее время фильмы в ОАР выпускаются преимущественно на египетском диалекте арабского языка. — Прим. ред.
(обратно)
462
После вступления в войну Муссолини Египет, управлявшийся с 1936 г. королем Фаруком и фактически остававшийся британским протекторатом, был зажат в тиски итальянскими армиями, расположенными в Ливии и Эфиопии. Итальянские владения в Абиссинии были оккупированы английскими войсками в 1941 г., но, как известно, в 1942 г. в Эль Аламейн в Египте, к воротам Александрии прибыл «Африканский корпус» Роммеля. В 1942–1943 гг., потерпев ряд неудач, войска Гитлера-Муссолини покинули Африку. Египет остался нейтральным, но король провозгласил свою «верность союзу с Великобританией». Внутреннее брожение, начавшееся в Египте, когда война перенеслась на ее землю, не имело даже отдаленно того размаха, который оно приобрело в Индии.
(обратно)
463
Согласно тому же ежегоднику, аренда одной студии стоила 1500–4000 фунтов в месяц. Декорация расценивалась в 1000 фунтов. Продюсер получал 7–8 тысяч фунтов за фильм, постановщик — максимум 2 тысячи, оператор — тысячу, гример, 200–300 фунтов, статисты: мужчины 1–2 фунта, женщины
(обратно)
464
Хочу сердечно поблагодарить г-на Фарида эль-Маззауи, президента «Египетского католического центра кинематографии», приславшего мне богато документированный очерк о египетских фильмах, который я часто и широко цитирую и использую во многих местах своего обзора.
(обратно)
465
Мухаммед Хусейн Хайкал — египетский писатель (род. в 1888). В 1914 году выпустил реалистическую повесть «Зейнаб», получившую, однако, известность после ее второго издания в 1929 году, когда она была признана классическим произведением, положившим начало «деревенским повестям». С 1922 г. стал редактором газеты «Ас-Сийаса», органа реакционной партии «Хизб аль-Ахрар ад-Дустурийн». С 1941 г. М.-Х. Хайкал становится председателем этой партии, вплоть до ее самороспуска в 1952 г. — Прим. ред.
(обратно)
466
Тауфик аль-Хаким (род. 1898 г.) — египетский новеллист и драматург. На русском языке опубликована часть его трилогии «Возвращение духа»(Л., 1935; М., 1962) о подъеме национального движения египетского народа в первые десятилетия XX в., «Записки провинциального следователя» (М., 1959) — одно из его лучших произведений (реалистические картины жизни египетской провинции 30-х годов) — и комедия «Сделка» (М., 1960) — пьеса из деревенской жизни, рассказывающая о борьбе за землю между феллахами и помещиками. — Прим. ред.
(обратно)
467
Фильмы Мухаммеда Карима в 1940–1945 гг.: «Счастливый день» (Iom Said), «Белая роза» (El-Warda el-Beda), «Дар любви» (Mamnuh el-Hobb), «Грезы любви» (Ahlam el-Hobb), «Творцы счастья» (Ashab el-Saada), «Мир» (Dunia) и др. В параграфах, посвященных этому режиссеру, мы изложили мнение наших корреспондентов.
(обратно)
468
В основу этой части нашего обзора мы берем очерк г-на Фарида эль-Маззауи, который мы дополнили различными сведениями, взятыми из других источников.
(обратно)
469
Опубликована в марте 1951 г. в специальном номере корпоративного журнала «Ciné-Film».
(обратно)
470
Образ Антара послужил основой для знаменитой пьесы Шукри Ганима, шедшей во Франции перед 1914 годом. — Прим. автора.
Антар (точнее: Антара ибн Шаддад) — доисламский (VI век) арабский герой и поэт; бывший раб в своих стихах и поэмах воспевал мужество, верность, дружбу и любовь; под влиянием народного творчества превратился в легендарную фигуру. Образ Антара послужил темой одной из ранних (одноименной) симфоний Римского-Корсакова. — Прим. ред.
(обратно)
471
«Cine-Film», mars 1951.
(обратно)
472
В статье, опубликованной в 1946 г. в «Ecran Français».
(обратно)
473
Этот очень популярный актер умер молодым, после 1945 г.
(обратно)
474
В 1945 г. население 10 миллионов, 465 кинотеатров, посещаемость 60–65 миллионов, насыщенность экранами 46, 6–7 билетов на одного жителя.
(обратно)
475
Этьенн Барон. География для пятых классов и дополнительных курсов, 1953. Добавим, что администрация рудников требует вскрытия желудка (в самых строгих асептических условиях) у негров, которых при проверке Х-лучами, уличают в проглатывании алмазов.
(обратно)
476
Все эти цитаты взяты из публикации ЮНЕСКО.
(обратно)
477
«Presse Film Radio», tome IV, p. 474.
(обратно)
478
Доклад ЮНЕСКО добавляет по этому поводу: «У африкандеров (черных) в ходу обычай: даже один экземпляр газеты должен быть сохранен для прочтения в четырех семьях, составляющих восемь взрослых. Конечно, тираж очень мал по сравнению с количеством населения, говорящего на языке банту…» И в самом деле, ежедневные издания на европейских языках печатаются в 800 тысячах экземпляров для населения, в четыре раза меньшего.
(обратно)
479
Во Французской Экваториальной Африке, например, пять экранов и всего 1500 мест. По-видимому, это наиболее распространенное соотношение для кинотеатров в Черной Африке. Очерк о кинематографии ее стран мы дадим в следующем томе.
(обратно)
480
Заметим, что уже в 1940 г. в Соединенных Штатах существовало «черное кинопроизводство» для негров, но постановки всегда осуществлялись белыми съемочными группами, «цветные» же люди ограничивались ролями актеров в этих фильмах (Ail Negro Cast — «целиком негритянский список действующих лиц»), куда, наоборот, никогда не включались белые актеры.
(обратно)
481
Исключая СССР.
(обратно)
482
По статистике ЮНЕСКО.
(обратно)
