душе, в их борьбе за существование под палящим солнцем и яростными ветрами Прованса он видел подобие своей собственной жестокой судьбы, своего стремления к счастью. Настойчивый, подчеркнутый ритм мазков передает напряженное движение, царящее в природе; кажется, что дорога движется вперед, что кипарисы, как черные факелы, устремляются вверх, и в небе вокруг светил кружатся сияющие вихри.
Винсент ван Гог. Дорога с кипарисами и звездой. 1890
Если в ранних произведениях колорит строился главным образом на тональных, светотеневых соотношениях, то в работах французского периода ван Гог стремится к декоративному равновесию ярких пятен чистых красок. Он пишет портреты то на зеленом, то на желтом фоне, подчас покрытом декоративным узором. Так, в «Портрете почтальона Рулена» (Музей Крёллер- Мюллер) по ярко-зеленому фону разбросаны букеты цветов. Там же выставлен и портрет жены Рулена, названный самим художником «Колыбельная». Муж и жена были верными друзьями ван Гога, когда он жил в Арле, на юге Франции. Осенью 1888 года была написана «Терраса кафе ночью». Контраст между желтым светом, заливающим кафе, и глубокой синевой ночи составляет основу колористического решения. В нем заложено и смысловое, эмоциональное противопоставление прохлады и величия ночи, осиянной огромными звездами, и неспокойного мирка кафе. Как это часто бывает у ван Гога, картина на первый взгляд кажется гармоничной и даже мирной, но, приглядевшись, начинаешь ощущать таящуюся в ней тревогу. Кроме работ ван Гога музей Крёллер-Мюллер обладает небольшим собранием произведений старых мастеров. Здесь есть и раздел искусства XIX–XX веков, в котором особенно интересна коллекция современной скульптуры. Статуи размещаются не только в доме, но и в парке позади него. Как уже говорилось, крупные коллекции искусства XX века принадлежат также Городским музеям Амстердама и Гааги. Большое место здесь занимают работы голландских художников. В наши дни в культуре капиталистических стран заметна тенденция к космополитизму, XX век стирает национальные особенности, уничтожает традиции. И все же, проходя по залам музеев, замечаешь, что во многих произведениях живет выработанное веками эстетическое восприятие. В холодноватой чистоте линий натюрмортов, в серьезности и честности портретов — например, в портрете Шарля Раппопорта работы К. ван Донгена (род. 1877) из Музея Бойманса — ван Бёнингена, в портрете судьи Ф.-М. Вибаута (1932, Амстердам, Городской музей) работы Яна Слёйтерса (1881–1957) — слышится отзвук старой, но живой национальной культуры. Без нее были бы немыслимы даже такие, казалось бы, космополитические, лишенные местных корней вещи, как геометрические абстракции Пита Мондриана (1872–1944) и залитые бурными потоками красок абстрактные композиции Кареля Аппеля (род. 1921).
Кес ван Донген. Портрет доктора Раппопорта. 1913
В Голландии не существует всеобъемлющего музея-гиганта вроде ленинградского Эрмитажа или Лувра в Париже. Здесь приходится говорить о многих музеях, выбирая наиболее крупные и интересные. Слава этих музеев зиждется на принадлежащих им прославленных шедеврах национальной школы живописи. Подобный преимущественный интерес к собственному наследию характерен для музейного собирательства в целом ряде европейских стран, переживших эпохи блестящего расцвета искусства (Италия, Испания, Франция, Бельгия). Но, пожалуй, ни в одной из них этот интерес не был таким исключительным, как в Голландии. Мы могли бы в связи с этим отметить национальную ограниченность художественных вкусов, но стоит ли? Ведь характер собирательства определяется не просто вкусами коллекционеров, а историческими судьбами страны. А главное — именно шедевры национальной школы живописи и составляют вклад голландских музеев в сокровищницу мирового художественного наследия. Люди, приехавшие из самых разных стран, приходят в их залы для того, чтобы увидеть картины Рембрандта и Вермеера, Франса Хальса и ван Гога. Именно эти картины составляют гордость голландского народа, величайшее сокровище его культуры.
9 Питер Артсен. Поклонение пастухов. Фрагмент. 13 Корнелис Тёниссен. Банкет семнадцати членов стрелковой гильдии. 1533. 20 Гертхен тот Синт Янс. Св. семейство. Фрагмент. 23 Кёйперс. Рейксмузеум в Амстердаме. 1876–1885. 25 Гертхен тот Синт Янс. Св. семейство. 1480-е гг. 26 Северно-нидерландский мастер конца XV века. Virgo inter Virgines. 28 Мастер из Алкмара. Кормление голодных (из цикла «Семь дел милосердия»). 1504. 31 Лука Лейденский. Проповедь в церкви. Ок. 1530 г. 32 Лука Лейденский. Танец вокруг золотого тельца. Средняя часть триптиха. 1520-е гг. 35 Ян Скорель. Св. Мария Магдалина. 36 Мартен ван Хеемскерк. Анна Кодде. 1529. 38 Питер Артсен. Танец среди яиц. 1557. 40 Хендрик Аверкамп. Большой зимний пейзаж. 43 Ян ван Гойен. Дальний вид с двумя дубами. 1641. 44 Ян ван Гойен. Вид Дордрехта. 1648. 47 Франс Хальс. Портрет супружеской пары. Ок. 1622 г. 48 Франс Хальс. Веселый собутыльник. Ок. 1628–1630 гг. 49 Франс Хальс. Маритге Фоогт. 1639. 51 Якоб ван Рёйсдаль. Мельница близ Вейка. Ок. 1670 г. 52 Якоб ван Рёйсдаль. Вид Гарлема. Ок. 1670 г 54 Питер Янс Санредам. Старая ратуша в Амстердаме. 1657. 55 Питер Янс Санредам. Церковь св. Одольфа в Ассендельфте. 1649. 56 Ян Вермеер Дельфтский. Служанка, наливающая молоко. Конец 1650-х гг. 57 Ян Вермеер Дельфтский. Улочка. Конец 1650-х гг. 58 Ян Асселейн. Лебедь в опасности. 61 Ян Стен. День св. Николая. 62 Питер де Хоох. Чулан. Ок. 1658 г. 64 Рембрандт ван Рейн. Ночной дозор. 1642. 65 Рембрандт ван Рейн. Отречение св. Петра. Фрагмент. 1660. 67 Рембрандт ван Рейн. Пророчица Анна. 1631. 68 Рембрандт ван Рейн. Иосиф рассказывает сны. Ок. 1637 г. 71 Рембрандт ван Рейн. Мария Трип. 1639. 72 Рембрандт ван Рейн. Синдики цеха суконщиков. 1662. 73 Рембрандт ван Рейн. Портрет Яна Сикса. 1654. Амстердам. Собрание Сикс. 74 Рембрандт ван Рейн. Автопортрет. Рисунок. Ок. 1655 г. Амстердам. Дом Рембрандта.
78 Ян Вермеер Дельфтский. Вид Дельфта. Фрагмент. 81 Якоб ван Кампен и Питер Пост. Маурицхёйс. 1633–1644. 83 Ганс Мемлинг. Мужской портрет. 86 Адриан Кей. Портрет Вильгельма Оранского. Ок. 1580 г. 89 Питер Пауль Рубенс и Ян Брейгель. Земной рай. Ок. 1620 г. 91 Якоб Йорданс. Поклонение пастухов. Ок. 1618 г. 92 Адриан Браувер. Курильщики (Попойка крестьян). Ок. 1628–1630 гг. 94 Франс Хальс. Якоб
Винсент ван Гог. Дорога с кипарисами и звездой. 1890
Если в ранних произведениях колорит строился главным образом на тональных, светотеневых соотношениях, то в работах французского периода ван Гог стремится к декоративному равновесию ярких пятен чистых красок. Он пишет портреты то на зеленом, то на желтом фоне, подчас покрытом декоративным узором. Так, в «Портрете почтальона Рулена» (Музей Крёллер- Мюллер) по ярко-зеленому фону разбросаны букеты цветов. Там же выставлен и портрет жены Рулена, названный самим художником «Колыбельная». Муж и жена были верными друзьями ван Гога, когда он жил в Арле, на юге Франции. Осенью 1888 года была написана «Терраса кафе ночью». Контраст между желтым светом, заливающим кафе, и глубокой синевой ночи составляет основу колористического решения. В нем заложено и смысловое, эмоциональное противопоставление прохлады и величия ночи, осиянной огромными звездами, и неспокойного мирка кафе. Как это часто бывает у ван Гога, картина на первый взгляд кажется гармоничной и даже мирной, но, приглядевшись, начинаешь ощущать таящуюся в ней тревогу. Кроме работ ван Гога музей Крёллер-Мюллер обладает небольшим собранием произведений старых мастеров. Здесь есть и раздел искусства XIX–XX веков, в котором особенно интересна коллекция современной скульптуры. Статуи размещаются не только в доме, но и в парке позади него. Как уже говорилось, крупные коллекции искусства XX века принадлежат также Городским музеям Амстердама и Гааги. Большое место здесь занимают работы голландских художников. В наши дни в культуре капиталистических стран заметна тенденция к космополитизму, XX век стирает национальные особенности, уничтожает традиции. И все же, проходя по залам музеев, замечаешь, что во многих произведениях живет выработанное веками эстетическое восприятие. В холодноватой чистоте линий натюрмортов, в серьезности и честности портретов — например, в портрете Шарля Раппопорта работы К. ван Донгена (род. 1877) из Музея Бойманса — ван Бёнингена, в портрете судьи Ф.-М. Вибаута (1932, Амстердам, Городской музей) работы Яна Слёйтерса (1881–1957) — слышится отзвук старой, но живой национальной культуры. Без нее были бы немыслимы даже такие, казалось бы, космополитические, лишенные местных корней вещи, как геометрические абстракции Пита Мондриана (1872–1944) и залитые бурными потоками красок абстрактные композиции Кареля Аппеля (род. 1921).
Кес ван Донген. Портрет доктора Раппопорта. 1913
В Голландии не существует всеобъемлющего музея-гиганта вроде ленинградского Эрмитажа или Лувра в Париже. Здесь приходится говорить о многих музеях, выбирая наиболее крупные и интересные. Слава этих музеев зиждется на принадлежащих им прославленных шедеврах национальной школы живописи. Подобный преимущественный интерес к собственному наследию характерен для музейного собирательства в целом ряде европейских стран, переживших эпохи блестящего расцвета искусства (Италия, Испания, Франция, Бельгия). Но, пожалуй, ни в одной из них этот интерес не был таким исключительным, как в Голландии. Мы могли бы в связи с этим отметить национальную ограниченность художественных вкусов, но стоит ли? Ведь характер собирательства определяется не просто вкусами коллекционеров, а историческими судьбами страны. А главное — именно шедевры национальной школы живописи и составляют вклад голландских музеев в сокровищницу мирового художественного наследия. Люди, приехавшие из самых разных стран, приходят в их залы для того, чтобы увидеть картины Рембрандта и Вермеера, Франса Хальса и ван Гога. Именно эти картины составляют гордость голландского народа, величайшее сокровище его культуры.
Список иллюстраций
Рейксмузеум в Амстердаме
9 Питер Артсен. Поклонение пастухов. Фрагмент. 13 Корнелис Тёниссен. Банкет семнадцати членов стрелковой гильдии. 1533. 20 Гертхен тот Синт Янс. Св. семейство. Фрагмент. 23 Кёйперс. Рейксмузеум в Амстердаме. 1876–1885. 25 Гертхен тот Синт Янс. Св. семейство. 1480-е гг. 26 Северно-нидерландский мастер конца XV века. Virgo inter Virgines. 28 Мастер из Алкмара. Кормление голодных (из цикла «Семь дел милосердия»). 1504. 31 Лука Лейденский. Проповедь в церкви. Ок. 1530 г. 32 Лука Лейденский. Танец вокруг золотого тельца. Средняя часть триптиха. 1520-е гг. 35 Ян Скорель. Св. Мария Магдалина. 36 Мартен ван Хеемскерк. Анна Кодде. 1529. 38 Питер Артсен. Танец среди яиц. 1557. 40 Хендрик Аверкамп. Большой зимний пейзаж. 43 Ян ван Гойен. Дальний вид с двумя дубами. 1641. 44 Ян ван Гойен. Вид Дордрехта. 1648. 47 Франс Хальс. Портрет супружеской пары. Ок. 1622 г. 48 Франс Хальс. Веселый собутыльник. Ок. 1628–1630 гг. 49 Франс Хальс. Маритге Фоогт. 1639. 51 Якоб ван Рёйсдаль. Мельница близ Вейка. Ок. 1670 г. 52 Якоб ван Рёйсдаль. Вид Гарлема. Ок. 1670 г 54 Питер Янс Санредам. Старая ратуша в Амстердаме. 1657. 55 Питер Янс Санредам. Церковь св. Одольфа в Ассендельфте. 1649. 56 Ян Вермеер Дельфтский. Служанка, наливающая молоко. Конец 1650-х гг. 57 Ян Вермеер Дельфтский. Улочка. Конец 1650-х гг. 58 Ян Асселейн. Лебедь в опасности. 61 Ян Стен. День св. Николая. 62 Питер де Хоох. Чулан. Ок. 1658 г. 64 Рембрандт ван Рейн. Ночной дозор. 1642. 65 Рембрандт ван Рейн. Отречение св. Петра. Фрагмент. 1660. 67 Рембрандт ван Рейн. Пророчица Анна. 1631. 68 Рембрандт ван Рейн. Иосиф рассказывает сны. Ок. 1637 г. 71 Рембрандт ван Рейн. Мария Трип. 1639. 72 Рембрандт ван Рейн. Синдики цеха суконщиков. 1662. 73 Рембрандт ван Рейн. Портрет Яна Сикса. 1654. Амстердам. Собрание Сикс. 74 Рембрандт ван Рейн. Автопортрет. Рисунок. Ок. 1655 г. Амстердам. Дом Рембрандта.
Музей Маурицхёйс в Гааге
78 Ян Вермеер Дельфтский. Вид Дельфта. Фрагмент. 81 Якоб ван Кампен и Питер Пост. Маурицхёйс. 1633–1644. 83 Ганс Мемлинг. Мужской портрет. 86 Адриан Кей. Портрет Вильгельма Оранского. Ок. 1580 г. 89 Питер Пауль Рубенс и Ян Брейгель. Земной рай. Ок. 1620 г. 91 Якоб Йорданс. Поклонение пастухов. Ок. 1618 г. 92 Адриан Браувер. Курильщики (Попойка крестьян). Ок. 1628–1630 гг. 94 Франс Хальс. Якоб