Передо мной стояла машина времени. Несколько лет упорного труда не прошли зря. Теперь я – владелица единственного в мире аппарата, способного перенести человека в прошлое или будущее. Однако, как оказалось, не все трудности позади. Надо было решить, куда я хочу отправиться. Первым, что пришло на ум, стала Москва будущего. Почему Москва? Потому что я родилась в этом городе. Почему будущего, а не прошлого? Потому что о прошлом можно узнать из учебников по истории, а про будущее никто не знает. Осталось выбрать год, в который я планирую переместиться. Тут всё просто. Выберу случайный. Пусть это будет 2050 год. Итак, я захожу в машину, устанавливаю все нужные настройки и набираю на клавиатуре «Город Москва. 2050 год». Аппарат начинает издавать различные звуки: щелчки, хлопки, постукивания; вокруг всё начинает кружиться. Становится немного страшно. Я закрываю глаза и стараюсь не думать о том, что обычно от такой тряски меня укачивает. Но мучения продлились недолго. Минуты через три я, открыв глаза, поняла, что машина стоит на месте. Я открыла дверь и не поверила своим глазам. Всё вокруг было по-другому. Конечно, здания, которые здесь раньше находились, были на месте, дороги были там же, но вот выглядело всё иначе. Вместо привычных машин на колёсах были летающие, вместо автобусов были телепорты, рядом с которыми также толпились люди, а вместо продавцов в уличных лавках были самые настоящие роботы! Я была в шоке. Прошло всего 30 лет, а появилось столько всего необычного и фантастического. Я так засмотрелась на пейзаж будущего, что даже не обратила внимания, в какое место меня закинула машина времени. Обернувшись, я поняла, что стою у входа в музей имени А.С. Пушкина. Собственно, именно туда я и решила пойти первым делом. С этим местом у меня связано много воспоминай, и мне стало дико интересно, как оно выглядит в 2050 году.

Снаружи музей выглядел так же, как и всегда: много колонн, окна, прекрасный барельеф сверху. Всё, что изменилось, это лестница и надпись «ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ им. А.С. ПУШКИНА». Вместо лестницы – широкий эскалатор, а надпись заменена цифровым табло с бегущей строкой, на которой было указано название музея. Я решила войти внутрь. Вот здесь уже были кардинальные изменения. Кассы отсутствовали. Вместо них стояли электронные аппараты, позволяющие очень быстро приобрести билет. Гардероб также выглядел совсем иначе. Я решила сдать своё пальто и, отстояв всего минуту в небольшой очереди, отдала верхнюю одежду робо-руке, которая упаковала её в специальный чехол и стремительно отправила в одну из множества ячеек, выдав мне маленький номерок. Чтобы забрать куртку, нужно подойти к специальный секции, вставить в прорезь номерок, и к тебе подъедет именно твоя одежда. Также я не смогла пройти мимо стойки, где за небольшую сумму у вас появлялась возможность что-нибудь приобрести. Подойдя поближе, я поняла, что это электронные гиды. Заплатив, я взяла маленькое электронное устройство на ремешке. Повесив его на шею и включив, я немного дёрнулась от испуга, потому что прямо передо мной возникла голограмма молодой женщины. Она спросила меня:

– Вы хотите начать экскурсию?

Я робко согласилась, после чего последовал вопрос:

– С какого зала вы желали бы начать?

Я решила отправиться в одно из моих самых любимых мест на первом этаже – Греческий дворик. Следуя указаниям голограммы, я очень быстро дошла до него и немного огорчилась. Всё здесь выглядело как и раньше: статуи греческих богов и барельефы в прекрасном цвете белого мрамора. Но оказалось, что я поспешила с выводами. Подойдя к статуе «Афина Парфенос из Варвакиона», я заметила, что змея, обвивающая её щит, двигалась, а сама Афина поворачивала свою голову влево и вправо! Я замерла в изумлении: «Они живые!» Причём статуя выглядела как и раньше, и материал был тот же, но почему тогда некоторые её части двигались? Видимо, моё удивление легко читалось, потому что ко мне подошёл приятный молодой человек и спросил:

– Занятно, правда? Столько времени прошло, а я до сих пор не могу привыкнуть к этой технологии.

Я спросила:

– Не могли бы вы описать, как это работает? Как именно получается, что она двигается, словно живая?

Мужчина сказал:

– Честно говоря, я сам точно не знаю. Могу лишь сказать, что материал, из которого изготовлена статуя, как-то изменяют и вставляют внутрь какие-то электронные приспособления. Но здорово то, что выглядит всё абсолютно так же, как и сто лет назад, разве что теперь ещё и двигается. Мне кажется, это даже добавляет особый эффект.

Я не могла с ним не согласиться. Это и правда выглядело завораживающе. И без того выглядящие реалистичными статуи буквально оживали! Конечно, не все экспонаты в музее были такими, ведь, как объяснил мне этот человек, технология очень дорогая и требует огромной работы по её установке.

От размышлений меня отвлекла голограмма, вновь возникшая передо мной с вопросом:

– Желаете узнать про этот экспонат?

Я решила выключить электронный гид, просто захотелось полюбоваться всем этим завораживающим зрелищем. Жалко, что времени для осмотра Москвы 2050 года у меня не так много, и вскоре я должна вернуться домой. Если бы я могла провести здесь не одни сутки, я обязательно воспользовалась бы гидом! Решив не терять время, я поспешила в другой зал. Да, модернизация статуй поразительна, но изменились ли как-то картины? Хорошо, что в расположении залов ничего не поменялось, и я могла найти нужную мне выставку без чьей-либо помощи. Я поднялась на второй этаж, но используя при этом не эскалатор, а телепорт. Оказывается, они здесь тоже есть. На первый взгляд это было небольшое железное кольцо, расположенное на полу, но именно оно могло перенести меня за одну лишь секунду на другой этаж. Благо на стене висела инструкция, и я разобралась, какую кнопку нужно нажать, чтобы запустить этот прибор. Встав в центр круга и сделав всё необходимое, я почувствовала, как мои ноги отрываются от пола, а тело становится невесомым. И тут, буквально через три секунды, перед глазами возник уже другой пейзаж. Я переместилась на второй этаж. Удивление не покидало меня. Даже несмотря на то, что я занимаюсь робототехникой и сама соорудила машину времени, все эти устройства 2050 года меня поражали. Но, преодолев желание ещё раз куда-нибудь телепортироваться, я пошла в семнадцатый зал, который назывался «Итальянское искусство XVII–XVIII веков». В зале всё выглядело как обычно: стены приятного винного цвета, картины в золотых рамах и немного тусклое освещение. Однако на сей раз я не