такое длинное слово», — замечает он в письме Куликову.
(обратно)
27
«Белое и черное» (франц.).
(обратно)
28
Лукомский Г. О новом быте (по поводу работ Б. М. Кустодиева). В кн.: «Зилант», Казань, 1913, с. 20.
(обратно)
29
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев. М., 1966, с. 26.
(обратно)
30
Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979, с. 92.
(обратно)
31
История русского искусства. Т. 10. Кн. 1, М., 1968, с. 24.
(обратно)
32
Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964, с. 363.
(обратно)
33
Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Л.—М., 1963, с. 79.
(обратно)
34
Педантическая врубелевская поправка: «не обдает, а слышится», продиктованная, вероятно, литературно-стилистическими соображениями, ныне, в исторической ретроспективе, выглядит немаловажным уточнением, поскольку «интимная национальная нотка» нередко находилась в продукции абрамцевских и талашкинских мастерских в эклектическом сочетании со стилевыми тенденциями, присущими рождавшемуся тогда стилю модерн.
(обратно)
35
«Мир искусства», 1900, № 17–18, с. 109. — Цит. по кн.: История русского искусства, т. 9. М., 1965, с. 388.
(обратно)
36
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 41, с. 11.
(обратно)
37
Характерно, что, приглашая к себе на вечер в 1909 г. Сомова, Кустодиев лаконично поясняет: «Будут друзья».
(обратно)
38
Милашевский Вл. Вчера, позавчера. Воспоминания художника. Л., 1972, с. 138.
(обратно)
39
«Декоративное искусство», 1980, № 6, с. 42.
(обратно)
40
Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1. М., 1957, с. 375–376.
(обратно)
41
Лебедева В. Кустодиев. Время. Жизнь. Творчество. М., 1984, с. 39–42.
(обратно)
42
Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 210.
(обратно)
43
Чистяков, впрочем, зря волновался. В профессора Академии Бориса Михайловича не пропустили — ни тогда, ни позже, в 1913 г., когда этого звания удостоился сын Владимира Маковского, ни в 1915-м, когда переизбрали все того же Творожникова, и ученики, изнывая от скуки, слышали все то же неувядаемое: «Возьмите посеребристее!.. Возьмите позолотистее!»
«Результаты выборов вполне соответствуют современной политике нашей Академии, — иронически отмечалось в журнале „За семь дней“, — забаллотированы как раз те кандидаты, которые пользуются наибольшей популярностью как художники и педагоги».
(обратно)
44
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 86.
(обратно)
45
и остальные (итал.).
(обратно)
46
Характерно, что в конце мая 1910 г. Кустодиев писал жене: «…портрет художников приходится откладывать до осени — такая досада!»
(обратно)
47
Плеханов Г. В. Литература и эстетика. В 2 т, т. 1. М. 1958, с. 529.
(обратно)
48
Цит. по кн.: Лебедев А. Драматург перед лицом критики. Вокруг А. Н. Островского и по поводу его. Идеи и темы русской критики. Очерки. М., 1974, с. 34–35.
(обратно)
49
Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1. М., 1963, с. 205.
(обратно)
50
Цит. по кн.: Лебедев А. Драматург перед лицом критики…, с. 49.
(обратно)
51
Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1, с. 205.
(обратно)
52
Блок А. Собр. соч. в 8-ми т., т. 5. М.—Л., 1962, с. 673.
(обратно)
53
Александр Блок. Записные книжки 1901–1920. М., 1965, с. 87.
(обратно)
54
Луначарский А. В. О театре и драматургии. — Избр. статьи. В 2-х т., т. 1. М., 1958, с. 304–305.
(обратно)
55
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 62.
(обратно)
56
Дорош Е. Живое дерево искусства. М., 1967, с. 166.
(обратно)
57
Отзыв этот тем интереснее, что, по уверению К. Петрова-Водкина, Илья Ефимович в эту пору не одобрял какие-то работы Кустодиева и сокрушался: «А-а-а, какой был талантливый!» «…Здесь было не без ревности к Кустодиеву, „предавшемуся“ „Миру искусства“», — считает Петров-Водкин.
Однако уже после вхождения бывшего репинского ученика в «Мир искусства» Репин в речи на Всероссийском съезде художников 2 января 1912 г. высоко отозвался о Кустодиеве, сказав даже, что тот должен заменить его в Академии (об этом писала мужу Юлия Евстафьевна, ссылаясь на рассказ Добужинского). Недели через три, весьма резко отозвавшись о выставке «Мира искусства», он сделал исключение лишь для портрета Ирины Кустодиевой.
(обратно)
58
Возможно, Турыгин знал, что в вышеупомянутой истории выборов нового руководителя бывшей репинской мастерской в Академии художеств Нестеров подавал свой голос не за Кустодиева, а за Савинского, о чем извещал П. П. Чистякова в письме от 27 февраля 1911 г.
(обратно)
59
Нестеров М. В. Из писем. Л.—М., 1968, с. 212.
(обратно)
60
Милашевский В. Вчера, позавчера…, с. 80.
(обратно)
61
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев. Л.—М., 1960, с. 95–96.
(обратно)
62
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 37.
(обратно)
63
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев, с. 105.
(обратно)
64
Савицкая Т. А. Б. М. Кустодиев. М., 1966, с. 50.
(обратно)
65
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев, с. 105.
(обратно)
66
Энтузиазм художника в какой-то мере проявился и в том, что он принял участие в объявленном министерством финансов конкурсе на лучший рекламный плакат так называемого «Займа свободы». Рисунок Кустодиева был предпочтен всем остальным.
Однако в дальнейшем замысел художника был грубо и бесцеремонно «исправлен» и, несмотря на возмущение автора, именно в таком виде и осуществлен, что вызвало протестующее письмо Кустодиева в газеты.
(обратно)
67
граница (франц.).
(обратно)
68
Борис Михайлович Кустодиев. Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым (из дневников Вс. Воинова). Воспоминания о художнике. Л., 1967.
(обратно)
69
Очень высоко оценил он и другую работу художника этих лет в оперном театре: «Как хорошо, помнится, Кустодиеву удалось в „Царской невесте“ (опера Римского-Корсакова) связать живописный мотив осени в Москве с довольством и