прочностью купеческого быта и одновременно той же „осеннестью“ чутко предварять зрителя-слушателя о надвигающейся драматической коллизии и развязке», — писал Б. В. Асафьев в книге «Русская живопись. Мысли и думы» (с. 102).

(обратно)

70

«Среди коллекционеров». 1922. № 7–8, с. 79–80. Весьма своеобразным «подтверждением» высокой репутации художника послужил эпизод, разыгравшийся на той же выставке: один из женских портретов Кустодиева был похищен и вскоре предложен одному известному торговцу картинами. Узнавший полотно коммерсант посоветовал вору снести его… мужу кустодиевской модели. Так картина вернулась к законным владельцам.

(обратно)

71

Некрасов. Л., 1928, с. 65–66.

(обратно)

72

Эйхенбаум Б. О прозе. Л., 1969, с. 338.

(обратно)

73

Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч. в 30-ти т., т. 21. Л., 1980, с. 88.

(обратно)

74

Аннинский Л. Лесковское ожерелье. М., 1982, с. 158–159.

(обратно)

75

Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России начала XX века. М. 1976, с. 102.

(обратно)

76

Аннинский Л. Лесковское ожерелье, с. 80.

(обратно)

77

Бирман С. Путь актрисы. М., 1959, с. 173.

(обратно)

78

Примечателен в этой связи следующий отзыв, появившийся уже после смерти художника: «Ноты особой, задумчивой нежности, редко встречающиеся в его живописи, постоянно свойственны его гравюрам, и такие ноты еще острее делают боль от мысли, что у художника уже нет больше возможности творить» (Гравюра на дереве. Сб. 1. М., 1927, с. 12).

(обратно)

79

«Жизнь искусства», 1926, № 35, с. 6.

(обратно)

80

«На литературном посту», 1929, № 13, с. 76, 79.

(обратно)

81

Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 395.

(обратно)