из ряда таких случаев он знал, кто он и кто они.
На дворе, в городе, были мальчики и богатые и бедные. Богатых звали Колей, а бедных — «Шурка бутафорский» или «швейцаров Васька».
***
Итак, пришла революция. Он принялся организовывать Союз художников, творческие группы, выставки. В 1919 году пошел работать в Наркомпрос в отдел изобразительных искусств.
Устраивал музей живописной культуры.
Преподавал композицию в Высших художественно-технических мастерских, организовал металлообрабатывающий факультет бытовых вещей, оборудования, арматуры.
Работал до поздней ночи и не замечал ни холода, ни голода.
Он был полон идей и замыслов.
Он был счастлив от возможностей и перспектив.
Он буквально летал по воздуху.
Но... время менялось.
***
Он пошел в производство: в рекламу, в театр, в кино и т. д.
Его театральные постановки наряду с радугой цветов имели черное и белое. Он ставил с удовольствием вещи, где было будущее или фантастическое. И наряду с радугой цветов там было черное и алюминий. Таковы постановки «Клопа» в театре Мейерхольда, «Инги» в Театре Революции, «Шестая мира» в Мюзик- холле и другие вещи.
Кинодекорации интересовали его, так как там все для белого и черного. И сам киноаппарат — это алюминий и черные кассеты.
Он начал с фотомонтажа, впервые вводя его в СССР.
Вот где с реальным материалом можно делать много экспериментов.
В Москве появился планетарий.
Это огромный фантастический аппарат. Он — осуществленная фантазия. Из черного металла и стекла.
С формами, не похожими ни на одно живое существо.
Как его назвали, «Марсианин».
Это существо привело его в волнение, как некогда чревовещатель.
Это заставило еще искать и искать фантастическую реальность.
Или в реальном фантазию.
И показывать мир, который еще не научились видеть в новых ракурсах, точках и формах.
...Он пришел к Фотографии.
Черная «лейка» с никелем и стеклом с любовью заработала в его руках. Вот он покажет этот мир.
Мир привычный и обыденный — с новых точек.
Вот он покажет и людей, и стройку социализма более усиленно и возвышенно.
Вот он будет агитировать фотографией.
За все новое, молодое и оригинальное.
Но тут... полет кончился.
На сцене опять дежурная лампа.
В зале пусто и темно.
Ни полета...
Ни аплодисментов...
Критика обрушилась со всей силой.
За формализм, за ракурсы и т. д.
Он стал опять одиноким ребенком.
Он стал вредным и опасным.
Ему подражают, но от него отказываются.
Друзья боятся даже к нему приходить.
И он решил уйти...
Со сцены фотографии, разочарованный и усталый.
***
Ну а разве не нужны стране социализма
чревовещатели,
фокусники? жонглеры?
Ковры, фейерверки, планетарии, цветы, калейдоскопы?
Устало он готовился к выставке «Мастера советского фотоискусства.
Буквально не знал, что давать на выставку.
Опять будут ругать и ругать.
Несколько раз задумывался: стоит ли участвовать?
Но потом решился.
И вдруг успех!
Совершилось.
Гром аплодисментов.
Он поднялся и полетел...
Опять открылись невероятные возможности творчества.
Зал заполнен до отказа.
Черная пропасть — это все знакомые и близкие люди.
Они требуют: полетов!
Они требуют от мальчика экспериментов и фантастики.
Всего того, о чем он только мечтал...
1939 г
Содержание
Вступление 5
Часть I. Творческое кредо
Характер и личность 14
От живописи — к фотографии 20
Что такое ракурс? 37
Фото-ЛЕФ 38
Часть II. Практика
Премьеры ракурса: от аплодисментов до свиста 70
Родченко и Баухауз.
Зарубежные фотовыставки 77
Фотография и дизайн 127
Город в кадре 132
«Революционный фоторепортер» 145
Часть III. Среди коллег
«Группа «Октябрь» 150
Выставка «Мастера советского фотоискусства» 168
Замершее время 181
Заключительный ракурс 193
Документы и статьи А. Родченко
Автобиография (около 1939 г.) 196
Крупная безграмотность или мелкая гадость (открытое письмо) 203
Пути современной фотографии 205
Записная книжка ЛЕФа 209
Предостережение! 210
Программа фотосекции объединения «Октябрь» 211
Родченко о социальном значении фотографии 213
Перестройка художника 216
Черное и белое 218
Лаврентьев А. Н.
Л13 Ракурсы Родченко. – М.: Искусство, 1992. - 222 с.: ил.
ISBN 5-210-02528-4
Книга посвящена творчеству крупного советского фотохудожника А. Родченко. В первом. главе прослеживается путь мастера в фотоискусстве; рассказывается о различных принципах построения кадра, которые лежали в основе работы Родченко и художников его окружения в 1920-х гг. Во второй главе затрагивается вопрос о влиянии работ Родченко на развитие советского фотоискусства, рассматриваются особенности и специфика его фотографической школы, в кругу влияния которой оказались такие известные мастера, как Е. Лангман, Г. Петрусов, Б. Игнатович, В. Грюнталь и другие. В третьей главе анализируются взгляды Родченко — теоретика фотоискусства. Автор знакомит с его концепцией серийности фотографии, с представлениями о принципах композиции, о пресс-фотографии, фото-периодике и подготовке кадров фотографов.
Текст сопровождается большим количеством воспроизведений фоторабот Родченко.
Для широкого круга читателей.
Лаврентьев Александр РАКУРСЫ РОДЧЕНКО
Редактор
В. С. БОГАТОВА
Художник
А. А. БРАНТМАН
Художественный редактор
Т. М. ЗВЕРЕВА
Технические редакторы
А. Н. ХАНИНА, Г. П. ДАВИДОК
Корректор
О. Г. ЗАВЬЯЛОВА
И. Б. № 4472
Сдано в набор 10.07.91. Подписано к печати 04.02.92. Формат издания 70х100/16. Бумага офсетная. Гарнитура гельветика. Глубокая печать. Усл.печ. л. 18.06. Усл. кр.-отт. 38,06. Уч.- изд. л. 18,88. Изд. № 16845. Тираж 25 000. Заказ 2430. «С-8». Издательство «Искусство», 103009 Москва, Собиновский пер., 3. Ордена Трудового Красного Знамени Тверской полиграфический комбинат Министерства печати и информации Российской Федерации. 170024 г. Тверь, проспект Ленина, 5.
