(обратно)

142

Эразм Роттердамский. Похвала Глупости. Гл. XLIX. Перевод П. К. Губера.

(обратно)

143

См.: Ин. 9.

(обратно)

144

Там же. 9:2–3.

(обратно)

145

Иов. 3:3.

(обратно)

146

Имеется в виду картина Брейгеля «Разоритель гнезд».

(обратно)

147

Мф. 15:11.

(обратно)

148

Там же. 15:14.

(обратно)

149

Там же. 6:22–23.

(обратно)

150

Лк. 12:35.

(обратно)

151

Мф. 25:1-12.

(обратно)

152

Там же. 17:2.

(обратно)

153

Ин. 1:6–9.

(обратно)

154

Что-то вроде: «Мы не заботимся об ваши привилегии» (искаж. лат.).

(обратно)

155

Городской судья в Испании.

(обратно)

156

«Театр Мира» — сборник, включающий 53 карты и подробные географические тексты; был издан в Антверпене в 1570 году.

(обратно)

157

Хейзинга И. Осень Средневековья. М., 1988.

(обратно)

158

Уже после смерти Брейгеля его близкий друг, географ Абрахам Ортелий, написал «Эпитафию», в которой сравнил художника с античными мастерами и назвал его «самым знаменитым живописцем своей эпохи».

(обратно)

159

Мнение, будто здесь изображен сам художник, вряд ли верно; безбородое лицо с длинными волосами не соответствует предполагаемым автопортретам Брейгеля на других картинах — «Проповеди Иоанна Крестителя» и «Крестьянской свадьбе».

(обратно)

160

Искусствоведы установили это путем сопоставления с другими предполагаемыми автопортретами художника.

(обратно)

161

Эта картина поразила известного бельгийского писателя М. Метерлинка, который посвятил ей этюд «Избиение младенцев» (Метерлинк М. Полное собрание сочинений. Пг., 1915. Т. 2. С. 3).

(обратно)

162

L'Epreuve du labirinthe. P., 1978.

(обратно)

163

Les Facettes du cristal. P., 1981.

(обратно)

164

Les Racines du monde. P., 1982.

(обратно)

165

Хотя Роке в предисловии и утверждает, будто читатель легко различит, где у него правда, а где выдумка, он явно переоценивает возможности рядового читателя.

(обратно)