Latest Financial Fiddle: Investors are Using Stradivariuses as a Hedge Fund, in Newsweek, 22 May 2014. https://bit. ly/2kxFzPt
(обратно)
65
Fred R. Myers (ed.), The Empire of Things: Regimes of Value and Material Culture, School of American Research Press, 2001, p. 12.
(обратно)
66
Charles Burney, The Present State of Music in France and Italy, Elibron Classics, 2005, p. 124.
(обратно)
67
R. Strom (ed.), The Eighteenth-Century Diaspora of Music and Musicians, Brepols, 2001.
(обратно)
68
Gesa Zur Nieden, in Musicians' Mobilities and Music Migrations, Biographical Patterns and Cultural Exchanges by Gesa Zur Nieden and Berthold Over (eds.), Transcript verlag, Blelefeld, 2016, p. 9.
(обратно)
69
John Rosselli, Music and Musicians in Nineteenth-Century Italy, Batsford, 1991, p. 17.
(обратно)
70
Ibid.
(обратно)
71
Marina Ritzarev, Eighteenth-Century Russian Music, Ashgate, 2006, pp. 39—41.
(обратно)
72
Большая часть моей информации о Перуци и его труппе взята из Daniel E. Freeman, The Opera Theater of Count Franz Anton von Sporck in Prague , in Janacek and Czech Music: Studies in Czech Music, Volume 1, M. Beckerman and G. Bauer (eds.), Pendragon Press, 1995.
(обратно)
73
Стендаль, Пармская обитель.
(обратно)
74
Il Teatro nelle Marche, architettura, scenografia, spettacolo, ed. Fabio Mariano, Nardini, 1997, p. 80.
(обратно)
75
Ibid., p. 24.
(обратно)
76
M. Salvarini, Il Teatro La Fenice di Ancona, Cenni storici e cronologia dei drammi in musica e balli, Fratelli Palombi Editori, 2001, p. 56.
(обратно)
77
G. Moroni, Teatro in musica a Senigallia, Fratelli Palombi Editori, 2001, p. 18.
(обратно)
78
Stendhal, Life of Rossini, John Calder, 1956, p. 399.
(обратно)
79
Ibid., p. 48.
(обратно)
80
Quoted by David Gilmour in The Last Leopard, Quartet, 1988, pp. 102—3.
(обратно)
81
David Gilmour, The Pursuit of Italy: A History of a Land, Its Regions and Their Peoples, Allen Lane, 2011, p. 166.
(обратно)
82
John Rosselli, The Opera Industry in Italy from Cimarosa to Verdi, Cambridge University Press, 1984, p. 39.
(обратно)
83
Santino Spinelli, Rom, Genti Libere, storia, arte e cultura di un popolo misconosciuto, Dalai editore, p. 76.
(обратно)
84
Ibid., p. 82.
(обратно)
85
Ibid.
(обратно)
86
Ibid.
(обратно)
87
Синти именуют цыган, живущих в Западной и Центральной Европе, а рома – это цыгане, живущие в Восточной и Южной Европе.
(обратно)
88
Santino Spinelli, Rom, Genti Libere, storia, arte e cultura di un popolo misconosciuto, Dalai editore, pp. 259—60.
(обратно)
89
Erik Levi, The Aryanization of Music in Nazi Germany, The Musical Times, vol. 131, no. 1763 (January 1990), pp. 19—23.
(обратно)
90
Robert K. Wittman and David Kinney, The Devil's Diary: Alfred Rosenberg and the Stolen Secrets of the Third Reich, William Collins, 2016, p. 362.
(обратно)
91
Erik Levi, Music in the Third Reich, Macmillan, 1994, pp. 212—13.
(обратно)
92
Howard Reich and William Gaines, How Nazis Targeted the World's Finest Violins, in Chicago Tribune, 19 August 2001.
(обратно)
93
Szymon Laks, Music of Another World, Northwestern University Press, Illinois, 1989, p. 5.
(обратно)
94
Ibid, p. 117.
(обратно)
95
James A. Grymes, Violins of Hope, Harper Perennial, 2014, p. 116.
(обратно)
96
Ibid, pp. 111—12.
(обратно)
97
Ibid., p. 134, цитируется рассказ Генри Майера.
(обратно)
98
Цитата из James A. Grymes, Violins of Hope, Harper Perennial, 2014, p. 134.
(обратно)
99
Akinsha Kozlov, Stolen Treasure, Weidenfeld, 1995, p. xvi.
(обратно)
100
Toby Faber, Stradivarius: Five Violins, One Cello and a Genius, Macmillan, 2004, p. 200.
(обратно)
101
Ibid, p. 201.
(обратно)
102
Ibid, p. 201.
(обратно)
103
Ibid, p. 201.
(обратно)
104
W. Henry Hill, Arthur F. Hill and Alfred E. Hill, Antonio Stradivari: His Life and Work (1644—1737), Dover Publications, 1963, p. 211.
(обратно)
105
Florian Leonhard, Florian Leonhard on a Mysterious Violin and the Process of Authentication, Strings magazine, 7 December 2016. https://bit.ly/2NoDf9d
(обратно)
106
Femke Colborne, Can you Tell a Fake Instrument from the Genuine Article? The Strad, 6 August 2019. https://bit.ly/2QhU6tA
(обратно)
