в рамках проходившей в Запорожской области декоммунизации, произошло в Мелитополе. В этом городе, название которого, напомню, переводится как Медовый, а сам он находится на берегу реки Молочной, улицу и переулок, носившие имя командира кавалерийской дивизии времен Гражданской войны и героя анекдотов времен СССР Григория Котовского, переименовали в честь художника с мировым именем Александра Тышлера.

Причем Тышлер, в отличие от Котовского, к Медовому городу имел непосредственное отношение: он родился в Мелитополе 120 лет назад — 26 июля 1898 года.

Тышлер и Махно

С комдивом, кстати, художник, писавший невероятные, фантастические, напоминающие детские сны, картины, таки мог пересекаться в жизни: оба ведь в одно время служили в 12-й армии.

По легенде, которую в различных вариантах я слышал в Мелитополе, судьба свела однажды Тышлера и с батькой Махно: нагрянувшие в Мелитополь махновцы за какую-то провинность собрались было его расстрелять, но вмешался сам батька. Узнав, что перед ним художник, он распорядился: распишешь мне за ночь бричку — останешься жить.

Росписью Махно остался очень доволен. А Тышлер потом в течение 50 (!) лет возвращался к образу мятежного атамана из Гуляйполя. Причем в присущей только ему манере.

Сначала, правда, мне показалось, что Тышлер высмеивает в некоторых своих работах батьку, изображая его… совершенно не таким, каким мы помним мятежного Нестора по сохранившимся портретам. «Вы не учитываете, — направили мои мысли в нужно русло сведущие люди, — что он был театральным художником, мир видел по-своему».

Так ведь и батька, дошло до меня, в юности играл в театральном кружке в Гуляйполе. Как он сам писал, «желал стать артистом и смешить зрителей». Вот и пересеклись судьбы двух артистов, двух мистификатора. Театр — это ведь всегда мистификация.

Рассказывают, что в Мелитополь в 1918 году отряд батьки Махно въехал под видом свадебного кортежа. При этом роль невесты исполнял лично батька.

«Махно в роли невесты», — так называется одна из первых работ Александра Тышлера из его, повторюсь, продолжавшейся полвека серии «Махновщина».

А заключительная картина цикла — «Махно на коне» 1976 года, представляет нам батьку… симпатичной дамой. В нем уже не угадываются мужские черты, как в прежних работах. Только карабин за плечами и сабля на боку свидетельствуют о решительном характере всадника, восседающего на коне, одетом в шляпу с букетом цветов.

Как я предполагаю, этой картиной художник изобразил… великого героя. Героя-победителя, если хотите.

Или, что точнее, представил Победу, передав ее зрителям в образе Махно.

Впрочем, это исключительно мое субъективное мнение — мой, скажем так, взгляд на творчество художника из Медового города. Художника-фантазера, очень часто превращавшегося в фантаста.

Тышлер и женщины

В этой связи интересны образы женщин на картинах мастера. Они — не от мира сего. Это иная, тышлеровся реальность. Фантастический мир Тышлера.

Представление об этом мире можно сложить, например, по созданной в 1970 году работе «Влюбленная пара», которая лично мне приглянулась с первого взгляда.

Попробую ее пересказать.

Представим себе… вспышку северного сияния, которое озаряет Ее и Его [это сияние… или что-то типа сияния, к слову, присутствует на многих картинах художника — в качестве фона].

На голове у девушки находится… маленький домик с красным флажком сверху и с золотым колокольчиком внутри [размещение всевозможных конструкций и вообще чего бы то ни было на головах у своих героинь — это стиль Тышлера].

Флажок на домике развевается от свежего ветра, а в колокольчик, упрятанный в домик, звонит… мальчик-амур, дергая за тонкую нить.

Звон золотого колокольчика извещает: наступил час Любви, все остальное больше не имеет значения. Даже мира больше не существует. Остались только Ты и Я.

У девушки толстая длинная коса и развевающаяся сине-желтая фата, как бы подчеркивающая национальную принадлежность влюбленной [шутка… в которой, как известно, всегда присутствует доля правды], а в вытянутых руках — лодочка с двумя крохотными человечками, приветственно машущими влюбленным руками. Это, вероятно, их будущие дети.

Влюбленный юноша тоже слышит звон золотого колокольчика — он ведь специально наклонил голову к домику.

Где-то вдали едва угадываются очертания мельницы и каких-то строений. Они не важны. Они ничто в сравнении с Любовью.

Под ногами у влюбленных зелено-желтая, с алыми оттенками трава, а с синих небес паре улыбается желтое солнце.

История, напоминающая сон. Фантастический сон, переданный нам кистью талантливого мастера.

Причем сон этот не просто цветной: он цветной по-тышлеровски.

Мне остается добавить, что работа эта необычная находится… в областном художественном музее города Иркутска.

В Мелитополе, однако, тоже есть интересные работы Тышлера. И их периодически выставляют для всеобщего обозрения.

В частности, к 120-летию со дня рождения Мастера, в конце июля 2018 года, в музее была организована большая выставка его работ с характерным названием — «Фантастический мир реальности Александра Тышлера».

*

Среди множества картин художника-фантазера особое место занимают портреты девушек и женщин. Я, например, отыскал их сто. Тут и портреты жен художника [Анастасии и Флоры Сыркиной], и портреты Лили Брик [известна по странному роману с Маяковским] и Анны Ахматовой… много чего есть.

Но особо выделяются портреты женщин, которым на головы Тышлер поместил… всевозможные возможности [или наоборот — невозможности] — не обскажешь всего, это нужно видеть. Кстати, картина «Влюбленная пара», о которой уже шла речь, из этой необычной, фантастической серии.

В разных статьях о Тышлере мне доводилось читать, что, размещая на головах у своих героинь различные предметы, Мастер как бы повторял сюжеты из детства: «В моем маленьком южном городе, — будто бы рассказывал он кому-то, — все было принято носить на головах».

Это лукавство. Это очередная — как с Махно, изображенном в образе женщины, мистификация Тышлера. Не было в Мелитополе, который я, к слову, очень люблю, традиции «носить все на головах».

Так, может быть, таким образом Тышлер