Величковская Тамара Антоновна - 2 книг. Главная страница.

Тамара Антоновна Величковская - (29 апреля 1908, Киев - 8 июня 1990, Шелль, под Парижем, похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа). - Поэт, прозаик, журналист, танцовщица, певица «первой волны» русской эмиграции.
Жена Алексея Е. Величковского, С.П. Жабы (во втором браке). В 1920 была вывезена в Константинополь. Жила в Югославии, затем в 1925 переехала во Францию. Работала на ткацкой фабрике в Лионе. С 1927 участвовала в культурной жизни Лиона и Гренобля. Выступала в благотворительных вечерах Общества помощи русским детям. Организовала в Лионе Русский детский балет, выступала с ним в концертах. Писала стихи и прозу. В 1930-е зарабатывала на жизнь расписыванием шарфов. После Второй мировой войны поселилась в Париже. Стихи Величковская писала с детства, однако начала печататься в возрасте около сорока лет. Ее стихи входили в антологии «На Западе», «Муза Диаспоры», сборники «Эстафета», «Содружество». Выступала с чтением своих стихов на вечерах Объединения молодых поэтов (1947-1948), Международного кружка друзей искусства (1954), Союза русских писателей и журналистов в Париже (с 1955), Объединения бывших студентов Санкт-Петербургского университета (1960-е) и др. Участвовала в литературно-музыкальных программах Национальной консерватории в Париже, собраниях Объединения «Православное дело», где в 1968 сделала доклад о поэзии Матери Марии, собраниях литературного общества «Соленый кружок» и др. У нее собирался литературный кружок, который посещали Н. Ровская, А. Величковский, С. Рафальский, К. Померанцев. В. Доброхотов. Приходили и более известные поэты — Г. Иванов, И. Одоевцева. С. Маковский. В 1955 была избрана в правление Союза русских писателей и журналистов в Париже, в 1960-е исполняла обязанности казначея. Занималась издательской деятельностью. Выпустила в Париже сборники стихов «Белый посох» (1952) и «Цветок и камень» (1981). Автор очерков по истории Парижа, о Леонардо да Винчи, Микеланджело, Д.С. Мережковском и др. Публиковалась в журналах «Новоселье», «Возрождение», «Новый журнал», «Современник», газете «Русская мысль» и др. Последние годы жила в Русском доме в Шелль.
Ю. Иваск рецензировал ее сборник «Белый посох» «Опыты» 1953. № 1. С, 198–199.
В постсоветской России стихотворения Т. Величковской публиковались лишь в антологиях поэзии Русского Зарубежья.
Наиболее значительные публикации см.
«Мы жили тогда на планете другой…». М., 1994. Т. 3. с. 289-293.
«Вернуться в Россию - стихами...: 200 поэтов эмиграции»: Антология / Сост. В. Крейд. М., 1995.
Поэтесса предстает в своих стихах как восторженный созерцатель природы. Основной эмоциональный тон — нежность, умиление и любование, ибо природа в понимании Величковской — щедрый Божий подарок, рай на психологическом фоне затаенной горечи. Величковская останется в истории поэзии как певец «райской улыбки небесной
Бирюзы» и острого восприятия явлений в мире простых радостей.
Юрий Иваск. Рецензия на сборники стихов. А. Величковский Т. Величковская. Лицом к лицу. Белый посох. Это два новых парижских поэта. В их стихах – одна общая черта — скромность. Т.н. дерзаний - нет. Они оба – не рискуя достигли известной степени мастерства. Осторожно, даже робко, они рассказывают, что им - только им удалось в мире разглядеть и что услышать. Многое всё-таки очень напоминает разных поэтов «парижской школы». Но есть и свое. Вот хорошие стихи Beличковского: «был темен переулок, темен дом». Одинокий прохожий стучится в светящееся окно. Сидящий над книгами человек напуган, раздражен стуком. Он-то видим, но ему не видно, что на улице (прошу извинения за этот пересказ!). И вот последние строки:

И если не потушит там огня,
Здесь не увидит никогда меня

В немногих словах - сказано много. Может быть, надо потушить не только огонь, а и «сознание» (привычное, будничное), чтобы человек понял человека? И вот передана не одна только мысль, а и вся атмосфера (в десяти скупых строках). В этой точности, краткости есть прелесть поэзии. Тот же мотив в другом прекрасном стихотворении –
Поздно ночью... Там строки:

Меряю глазами расстоянье
От кафе до звездного сиянья.

Мне лично кажется, что именно в этих двух вещах читатель стоит «лицом к лицу» с поэтом.
Книга Величковской наименована по одному из лучших стихотворений сборника «Белый посох».

Слепой с палкой проходит, огражден
Той путеводной белизною,
Которую не видит он.

Здесь символика (слепой во мраке, но ему помогает «белое»). И эта символика — не навязчивая, не вещая, а обращенная к уму сердца. Тоже — точность, скупость, но больше мелодизма. Ее голос звучнее. Но для меня лично Величковский убедительнее. Однако
это все только первые впечатления. А радость встречи с двумя новыми поэтами доставили обе книги.