в нем Митю, так же как и Дмитрий Константинович не узнал в сгорбленной, повязанной черным платком старухе пожилую статную и добродушную школьную нянечку. Он уходил от нее, высокий и широкий в плечах, уверенно шагая, словно раздвигая улицу в обе стороны. От его фигуры на женщину повеяло гордым спокойствием и силой. И ее охватило вдруг радостное удовлетворение, чувство, хорошо знакомое счастливым матерям, — словно этот рослый человек в красноватом кожаном пальто был ее сыном.
Нина оставила меня перед картиной Крамского «Голова старика» и вернулась через несколько мину расстроенная. — Пока я разговаривала с вами, опять неприятность из-за сестер! — Какая неприятность? Из-за каких сестер? — У нас сейчас экскурсия из деревни Мастиновка Бессоновского района, из школы-семилетки. Записали в книгу отзывов, что больше всего им понравилась картина «Сестры». А ведь это типичная салонная живопись! Две школьницы еще стояли перед большой картиной, изображавшей двух упитанных девочек в локонах, в кружевных с огромными голубыми бантами ночных рубашечках. Нина уже рассказывала мне об этой картине. Художник И. К. Макаров, умерший еще в 1897 году, написал внучек жены Пушкина Натальи Гончаровой. Одна из сестер, изображенных на картине, Елизавета, всего несколько лет назад умерла в Пензе, дожив до 80 лет. Когда-то ей было присуждено первое место на конкурсе красавиц в Париже, а потом она сама не верила этому. Нина говорит, что нередко, стоя перед картиной «Сестры», старуха громко шептала: «Неужто была красота такая?.. Шелка, кружева…» Я спросила у сестренок из деревни Мастиновка, Вали Кузьмировой и Оли Кузьмировой, что им понравилось в картине «Сестры»? — Хорошенькие! — сказала Валя. — Одеты красиво! — вздохнула Оля. — Шелк, кружевца! И тогда до меня, как говорится, полностью «дошло» беспокойство молодого искусствоведа-экскурсовода Нины. Я поняла, что ее встревожило это «эхо» давнего прошлого, притягательность мишуры. У девочек из сельской школы было пока лишь смутное представление о нарядах: вряд ли шелковые платья и кружевные сорочки уже имелись у них. Но я согласилась с Ниной в том, что человеку приобрести наряды в конце концов не так уж трудно. Сложнее научиться понимать, что красота не ограничивается прилавком универмага. Нина схватила за руки девчонок и повела их к синей речке и золотисто-белым облакам левитановской «Весны», к вечерним деревьям голландского художника XVII века Мейндерта Гоббема. Потом я вышла на улицу вместе со школьницами. На лотке под навесом продавались репродукции с работ лучших художников, выставленных в картинной галерее. Девочки стали рассматривать открытки. — Чудачка! Тогда не хватит на мороженое! — услышала я. И увидела, как смущенная Оля Кузьмирова снова завертывает только что вынутый гривенник в носовой платок. В коротеньком поединке между искусством и лакомством мороженое пока одержало верх! К счастью, экскурсовод Нина не видела этого — она, конечно, очень расстроилась бы. Но ведь истинные победы достигаются не сразу! …Девочки в дешевых ситцевых платьицах шли по улице, с наслаждением ели мороженое и, конечно, не предполагали того, что они сами очень красивы — сельские школьницы под живыми зелеными сводами чистой, широкой, обсаженной молодыми липами улицы. Город отдаленно шумел внизу. Лет пятьдесят тому назад, может быть, именно здесь, на крутом спуске, в серой пыли, пыталась властная барыня удержать рыжую лошадь, запряженную в пролетку.
Девочки из деревни Мастиновка
…Рыжая лошадь, оседая на задние ноги, крупом удерживает налезающую на нее пролетку. В пролетке — двое: кучер в сером армяке и по-хозяйски развалившийся плотный мужчина в сером пальто и в соломенной шляпе. Рядом с закинутой оскаленной мордой лошади — старуха в длинной серой юбке, в синей кофте, в шляпе, которая поверх повязана еще шалью. Старуха властно, как укротительница, смотрит на лошадь. И лошадь из-под дуги диковато глядит на старуху, которая пытается обуздать ее на крутом спуске… У края серой дороги — серая избушка под нахлобученной кровлей. Серое сгорбленное деревцо вдали. Уныло. Жарко. Пыльно. Серо-серо… Картина «На крутом спуске» принадлежит кисти замечательного русского художника К. А. Савицкого и находится в Пензенской картинной галерее. Здесь же — работы менее известных художников: портреты помещиков и купцов — бывших хозяев города и окрестных мест. Девушка-экскурсовод, которая попросила называть ее просто Ниной, процитировала мне слова Н. С. Лескова о Пензе купцов и дворян: «…полицейские чины грабили людей на площади… губернатор собственноручно бил людей нагайкою… Словом, это уже был не город, а какое-то разбойное становище». От себя Нина добавила: — А богатый помещик Захарьин отправлял белье для стирки из Пензы в Париж. Он был ужасный картежник. Когда ему во время карточной игры сообщили, что его жена умирает, он ответил: «Пусть подождет!» В Пензе тогда было 153 кабака и более двадцати домов терпимости. — Откуда вы знаете все это? Девушка ответила очень серьезно: — Седая древность при всех обстоятельствах останется для будущих поколений необычайно интересной эпохой. Так сказал Энгельс. Я изучаю давнее прошлое. Да, конечно, для молодежи эпоха Захарьиных, Карповых и Ховриных — «седая древность»!Нина оставила меня перед картиной Крамского «Голова старика» и вернулась через несколько мину расстроенная. — Пока я разговаривала с вами, опять неприятность из-за сестер! — Какая неприятность? Из-за каких сестер? — У нас сейчас экскурсия из деревни Мастиновка Бессоновского района, из школы-семилетки. Записали в книгу отзывов, что больше всего им понравилась картина «Сестры». А ведь это типичная салонная живопись! Две школьницы еще стояли перед большой картиной, изображавшей двух упитанных девочек в локонах, в кружевных с огромными голубыми бантами ночных рубашечках. Нина уже рассказывала мне об этой картине. Художник И. К. Макаров, умерший еще в 1897 году, написал внучек жены Пушкина Натальи Гончаровой. Одна из сестер, изображенных на картине, Елизавета, всего несколько лет назад умерла в Пензе, дожив до 80 лет. Когда-то ей было присуждено первое место на конкурсе красавиц в Париже, а потом она сама не верила этому. Нина говорит, что нередко, стоя перед картиной «Сестры», старуха громко шептала: «Неужто была красота такая?.. Шелка, кружева…» Я спросила у сестренок из деревни Мастиновка, Вали Кузьмировой и Оли Кузьмировой, что им понравилось в картине «Сестры»? — Хорошенькие! — сказала Валя. — Одеты красиво! — вздохнула Оля. — Шелк, кружевца! И тогда до меня, как говорится, полностью «дошло» беспокойство молодого искусствоведа-экскурсовода Нины. Я поняла, что ее встревожило это «эхо» давнего прошлого, притягательность мишуры. У девочек из сельской школы было пока лишь смутное представление о нарядах: вряд ли шелковые платья и кружевные сорочки уже имелись у них. Но я согласилась с Ниной в том, что человеку приобрести наряды в конце концов не так уж трудно. Сложнее научиться понимать, что красота не ограничивается прилавком универмага. Нина схватила за руки девчонок и повела их к синей речке и золотисто-белым облакам левитановской «Весны», к вечерним деревьям голландского художника XVII века Мейндерта Гоббема. Потом я вышла на улицу вместе со школьницами. На лотке под навесом продавались репродукции с работ лучших художников, выставленных в картинной галерее. Девочки стали рассматривать открытки. — Чудачка! Тогда не хватит на мороженое! — услышала я. И увидела, как смущенная Оля Кузьмирова снова завертывает только что вынутый гривенник в носовой платок. В коротеньком поединке между искусством и лакомством мороженое пока одержало верх! К счастью, экскурсовод Нина не видела этого — она, конечно, очень расстроилась бы. Но ведь истинные победы достигаются не сразу! …Девочки в дешевых ситцевых платьицах шли по улице, с наслаждением ели мороженое и, конечно, не предполагали того, что они сами очень красивы — сельские школьницы под живыми зелеными сводами чистой, широкой, обсаженной молодыми липами улицы. Город отдаленно шумел внизу. Лет пятьдесят тому назад, может быть, именно здесь, на крутом спуске, в серой пыли, пыталась властная барыня удержать рыжую лошадь, запряженную в пролетку.